曹雪芹的《月》诗意

曹雪芹的《月》诗意

诗意：每到十五就是月圆之时，月亮的清辉遍洒在玉栏杆上，就像在保护它一样。夜晚来临月亮刚刚挂在天上，百姓就已经在下面等着观看了。

诗歌：时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。

作者：清代·曹雪芹

赏析：

诗歌是清代著名文学家曹雪芹的一首七言绝句。出自《红楼梦》第一回：“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀。”

说的是贾雨村所谓的“抱负”，一旦时机成熟能踏进官场仕途，就可以声威赫赫，高踞于广大百姓之上作威作福。他的政冶野心于此暴露无遗。从这首诗里可以看出，贾雨村以后拍马钻营，攀附“四大家族”作为“护官符”，贪赃枉法，草菅人命，种种卑劣行为都是有深刻根源的。

曹雪芹月的诗句

1、香菱咏月·其一 清代：曹雪芹 月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

译文：月亮挂在中天夜色多么寒凉，月光如此皎洁月轮分外团圆。

诗人们月下吟常常雅兴勃发，漂泊的游子惹恨牵愁却不忍把她遥观。

月轮啊！你是翡翠楼边悬挂着的玉镜，月轮啊！你是珍珠帘外高挂着的冰盘。

这美好的夜晚何必要点起蜡烛，辉煌的光彩映照着这画栋雕栏。

2、香菱咏月·其二 清代：曹雪芹 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

译文：不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。

月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。

自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。

一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。

3、香菱咏月·其三 清代：曹雪芹 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

译文：月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。

广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。

秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。

惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。

4、咏菊 清代：曹雪芹 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令评章后，千古高风说到今。

译文：难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。

笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。

满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？自从陶潜写了咏菊以后秋菊的高尚品格一直被人称道。

5、残菊 清代：曹雪芹 露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

译文：在寒露严霜越来越重的时候菊花花枝渐渐倾斜，宴饮赏菊才过又到了小雪节气。

花托上的花瓣还没有落完，颜色却渐渐浅淡，枝头的叶子渐渐凋落，留下的也显得散乱纷披。

一轮残月半照在床前，蟋蟀的叫声也渐渐微弱，寒云密布的天空中雁队飞行也变得缓慢。

明年秋天还一定会相见，暂时分手请不要过分相思。

曹雪芹写的关于月的诗句有哪些？

1.《对月寓怀》年代： 清 作者： 曹雪芹时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。

天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。

2.《西江月·无故寻愁觅恨》年代： 清 作者： 曹雪芹无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。

纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。

行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。

可怜辜负好韶光，于国于家无望。

天下无能第一，古今不肖无双。

寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！3.《中秋对月有怀》年代： 清 作者： 曹雪芹未卜三生愿，频添一段愁。

闷来时敛额，行去几回头。

自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。

4.《咏菊》年代：清 作者：曹雪芹无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令评章后，千古高风说到今。

5.《香菱咏月·其一》年代：清 作者：曹雪芹月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

赏析：1. 这首寓怀七绝，进一步揭示了贾雨村这个野心勃勃的政客的内心世界。

贾雨村本是“诗书仕宦之族”，只因家势败落，才浇魄潦倒。

但他不甘心“久居人下”，仍然以追求功名利禄为唯一奋斗目标。

“天下一轮才捧出，人间万姓仰头看”，就赤裸裸地暴露了他的政治野心。

他穷愁潦倒，终然寄居在葫芦庙里，但还念念不忘“玉在匵中求善价，钗于奁内待时飞”，日夜都在盼望“飞黄腾达”的好时机，浑身散发着升官发财的臭气。

2. 这两首词，对贾宝玉明贬暗褒，似嘲实赞，突出地揭示了贾宝玉的叛逆性格。

前一首着重写他对封建正统思想的背叛，不读经书，摒弃仕途经济；后一首着重写这个叛逆性格对封建地主阶级及其统治的严重破坏性。

这里曹雪芹假托卫首者的口吻，正话反说，巧妙地歌颂了贾宝玉反封建的思想品德；同时也辛辣地嘲讽了腐朽的封建礼教与庸俗的世道人情。

3. 这首五律，是贾雨村穷困落魄寄居在葫芦庙时写的。

有一次，甄家的丫环娇杏在窗外回头看了他一眼，这个落魄的“酸儒”，就想入非非，作起“英雄穷途遇美人”的好梦来了。

于是，在中秋月下吟了这首歪诗。

贾雨村对一个婢女，是根本不会产生什么真正的爱情的。

他一心往上爬，向往着升官发财，飞黄腾达，这才是他的“三生”愿望。

曹雪芹的诗句

1、《终身误》 清 曹雪芹 都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。

空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。

2、《咏菊》 清 曹雪芹 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令评章后，千古高风说到今。

3、《唐多令·柳絮》清 曹雪芹 粉堕百花洲，香残燕子楼。

一团团、逐队成球。

飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头。

叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！ 4、《咏白海棠》清 曹雪芹 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

5、《香菱咏月》其一 清 曹雪芹 月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

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红楼梦经典诗词

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处；手把花锄出乡帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞，桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情；明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾？ ...展开花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处；手把花锄出乡帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞，桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情；明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾？一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温！怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一捧净土掩风流。

质本洁来还洁去，不教污掉陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁！试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！收起

求十首从古至今咏月的最精典的诗词？

早在汉魏时期，《古诗十九首》中之七《明月皎夜光》就有中秋夜里“昔我同门友，高举振六翮。

不念携手好，弃我如遗迹”的感伤。

而后，在唐诗之中，以李白的《静夜思》最为脍炙人口，短短四句诗，让多少游子魂牵梦绕。

而同为李白所作的《月下独酌》，又全然另一番味道。

：花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

“极尽苍凉。

“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明入尽望，不知秋思落谁家？”在唐代咏中秋的篇什中，王建的《十五夜望月》也是较为著名的一首。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？宋代苏轼的《水调歌头》，是中秋词中最著名的一首，向来脍炙人口。

“明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟”。

《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。

”春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明？----张若虚《春江花月夜》玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

李白《玉阶怨》花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

李白《月下独酌》人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

李白《将进酒》

红楼梦中林黛玉知道香菱学诗,体现了曹雪芹怎样的诗歌

＂细想香菱之为人也，根基不让迎探，容貌不让凤秦，端雅不让纨钗，风流不让湘黛，贤惠不让袭平，所惜者幼年罹祸，命运乖蹇，致为侧室。

且曾读书，不能与林湘辈并驰于海棠之社耳。

然此一人岂可不入园哉。

故欲令入园，终无可入之隙，筹画再四，欲令入园必呆兄远行后方可。

＂香菱是小说中出场最早的薄命女，自幼被拐，十几岁时被呆霸王薛蟠强买为妾。

后来正妻夏金桂一来，她的命运就更为不堪，很快就被折磨致死了。

.后四十回写她死于难产，并不符合曹雪芹原来的设计。

在情榜当中，香菱位居副册首位，可见是相当重要的人物。

作者写她学诗，也是为了抬高她的身份，增加读者对她的好感。

这样，当她被无情的命运折磨致死时，就使悲剧性更为强烈了。

香菱学诗，大致可分三个步骤。

首先是拜黛玉为师，并在黛玉指导下细细品味王维诗。

其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗。

其三是经历了两次失败，终于成功。

香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的词藻堆砌起来，凑泊成篇。

最大的问题是，全诗没有表达真情实感，了无新意。

诗中所用＂月桂＂＂玉镜＂＂冰盘＂等，词藻陈腐。

所以黛玉说＂被他缚住了＂，即不能从前人的套子中跳出来.。

香菱的第一首诗是这样的：月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画拦。

她的第二首诗就有所进步了。

能用＂花香＂＂轻霜＂等比喻，又用＂人迹＂＂隔帘＂等情景烘托，渐渐放开了手脚。

但＂玉盘＂＂玉栏＂等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题。

所以黛玉说＂这一首过于穿凿了＂。

香菱的第二首诗是这样的：非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花乡欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若清霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

香菱的第三首诗（即“梦中所得”的那一首）是这样的：精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆？这首诗是成功的。

除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。

用词典雅含蓄，设意新奇别致。

尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。

它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。

这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。

香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的＂无下无难事，只怕有心人＂。

如此，香菱住在大观园里更为名正言顺，她做副册第一人也就顺理成章了。

《红楼梦》中有许多诗词，这是今天读者的阅读难点之一。

许多人草草看过，以为作者无所用心，这是可惜的，书中诗词，往往是与故事情节融为一体的，每个人的诗作都有自己的特点，表现了不同人物不同的思想性格。

有些诗作，还点明了人物的处境与命运归宿。

如上引香菱诗第三首中的＂精华欲掩料应难＂，实际就是在说香菱目前的情况。

因此，仔细品味书中诗词，也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一。

曹雪芹借写香菱学诗，还表达了自己对诗艺的一些看法。

他特别强调诗要有新意，要寄情寓兴，不能以词害意，这是一种通脱明达的认识。

从课文中，读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作，如王维、杜甫、李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人。

香菱要学诗，不拜身边的宝钗为师，却去找黛玉，这也是合乎小说情理的一笔。

宝钗博学多才，诗也写得不错，但她并不看重这个，认为＂女子无才便是德＂。

而且，宝钗生性沉稳，不喜欢太麻烦的琐事，所以香菱是不便向她学诗的。

黛玉虽然生性孤僻，喜散不喜聚，却也有热情大度的一面。

她指导香菱不厌其烦，循循善诱，而且言简意赅，所以香菱才能很快悟入门径，获得成功。

黛玉的这种表现，是她性格中另一侧面的反映。

从某种角度说，黛玉比宝钗其实更容易相处，也更同情弱者。

本篇课文中写到的其他人物，如探春、湘云、宝玉等，着墨不多，都是陪衬人物。

但作者轻点淡染，也颇见精神。

如写湘云健谈、探春机敏，就符合她们一贯的表现。

研究红楼梦的作者曹雪芹的生平句子划分

曹雪芹，清代小说家。

出身于一个“百年望族”的大官僚地主家庭，后因家庭的衰败使曹雪芹饱尝了人生的辛酸。

他在人生的最后几十年里，以坚韧不拔的毅力，历经十年创作了《红楼梦》并专心致志地做着修订工作，死后遗留下《红楼梦》前八十回的稿子。

《红楼梦》内容丰富、情节曲折、思想认识深刻、艺术手法精湛，是中国古典小说中伟大的现实主义作品。

曹沾（zhān）（约1715.6.12~约1764），清代小说家。

名沾zhān ，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。

清代小说家，诗人。

康熙五十四年六月十二日子初初刻十分（公元1715年7月12日23时10分）生于南京，祖籍辽阳。

先祖本为汉人，远祖曹世远后归降满洲，被编入正白旗。

一般认为他是中国长篇四大名著之一《红楼梦》的作者。

另外一种权威说法：据史料记载，曹雪芹于康熙50年公元1711年就诞生在位于南京大行宫的江宁织造府内。

江宁织造府，又名大观园，位于如今南京的市中心大行宫地区，清朝康熙皇帝6次下江南，有5次就住在江宁织造府内。

这里的地名大行宫的称呼即由于康熙和乾隆两个皇帝在此住过而得名。

据史料记载，曹雪芹于康熙50年公元1711年就诞生在江宁织造府内。

明朝天启元年（1618年），努尔哈赤统兵攻明，攻占沈阳、辽阳，曹宜的先祖被满军所虏，归依八旗正白旗“包衣”，曹世远、高祖曹振彦沦为多尔衮的家奴。

曹振彦颇受多尔衮赏识，封为佐领，曾参与平定姜镶起义。

入关后，改任文官，历任山西吉州知州、大同府知府、两浙都转运盐使等三品官职。

辽阳曹雪芹纪念馆曹雪芹标准像 曹雪芹的曾祖父曹玺任江宁织造。

曾祖母孙氏做过康熙帝玄烨的保姆。

祖父曹寅做过玄烨的伴读和御前侍卫，后任江宁织造，兼任两淮巡盐监察御使，极受玄烨宠信。

玄烨六下江南，其中四次由曹寅负责接驾，并住在曹家。

另据周汝昌《红楼梦新证》记录：故宫博物院所藏康熙年间曹家的一份密折中记载，曹雪芹之父曹頫实为曹寅之弟曹宣之子——由于曹寅及其孤子曹颙相继离世，康熙帝欲让曹家仍掌江宁织造之职，故令曹宣之子曹頫过继到曹寅一支，支撑门户并任江宁织造。

如此说来，曹雪芹实为曹宣之孙，而非曹寅之孙。

曹寅病故，其子曹颙、继子曹頫（即曹寅之弟曹宣第四子）先后继任江宁织造。

他们祖孙三代四人担任此职达58年之久。

曹雪芹自幼就是在这“秦淮风月”之地的“繁华”生活中长大的。

雍正初年，由于曹振彦的亲孙子曹宜使坏，加之受朝廷内部政治斗争的牵连，曹家遭受一系列打击。

曹頫以“行为不端”、“骚扰驿站”和“亏空”罪名革职，家产抄没。

曹頫下狱治罪，“枷号”一年有余。

这时，曹雪芹随着全家迁回北京居住。

曹家从此一蹶不振，日渐衰微。

经历了生活中的重大转折，曹雪芹深感世态炎凉，对封建社会有了更清醒、更深刻的认识。

他蔑视权贵，远离官场，为了写《石头记》他来到了辽东岫岩（东港市）的大孤山，开始增删《风月宝鉴》，经过十年寒窗苦，终于在1750年把《风月宝鉴》改写成了《石头记》。

后来回到北京过着贫困如洗的艰难日子。

晚年，曹雪芹移居北京西郊。

生活更加穷苦，“满径蓬蒿”，“举家食粥”。

他以坚韧不拔的毅力，专心致志地从事《红楼梦》的修订。

乾隆二十八年（1763年），曹雪芹幼子夭亡，他陷于过度的忧伤和悲痛，卧床不起。

到了这一年的除夕（1764年2月12日），终于因贫病无医而逝世，享年四十九岁。

曹雪芹“身胖，头广而色黑”。

他性格傲岸，愤世嫉俗，豪放不羁。

嗜酒，才气纵横，善谈吐。

曹雪芹是一位诗人。

他的诗，立意新奇，风格近于唐代诗人李贺。

他的友人敦诚曾称赞说：“爱君诗笔有奇气，直追昌谷破篱樊。

”又说：“知君诗胆昔如铁，堪与刀颖交寒光。

”但他的诗仅存题敦诚《琵琶行传奇》两句：“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。

”曹雪芹又是一位画家，喜绘突兀奇峭的石头。

敦敏《题芹圃画石》说：“傲骨如君世已奇，嶙峋更见此支离。

醉余奋扫如椽笔，写出胸中块磊时。

”可见他画石头时寄托了胸中郁积着的不平之气。

曹雪芹的最大的贡献还在于小说的创作。

他的小说《红楼梦》内容丰富，思想深刻，艺术精湛，把中国古典小说创作推向最高峰，在世界文学发展史上占有十分重要的地位。

《红楼梦》是他“披阅十载，增删五次”，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的产物。

今传《红楼梦》80回以后他已写完，但由于种种原因而没有流传下来。

今流行本一百二十回，后四十回一般认为是由高鹗（或只是修订者）所续。

关于重阳节的诗句

《九月九日忆山东兄弟》【唐】王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

《九日进茱萸山诗五首》 【唐】张说 家居洛阳下，举目见嵩山。

刻作茱萸节，情生造化间。

黄花宜泛酒，青岳好登高。

稽首明廷内，心为天下劳。

菊酒携山客，萸囊系牧童。

路疑随大隗，心似问鸿蒙。

九日重阳数，三秋万实成。

时来谒轩后，罢去坐蓬瀛。

晚节欢重九，高山上五千。

醉中知遇圣，梦里见寻仙。

《九日齐山登高》【唐】杜牧 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

《九日登玄武山旅眺》 【唐】邵大震 九月九日望遥空，秋水秋天生夕风。

寒雁一向南去远，游人几度菊花丛。

《奉和九月九日登慈恩寺浮屠应制》 【唐】宋之问 凤刹侵云半，虹旌倚日边。

散花多宝塔，张乐布金田。

时菊芳仙酝，秋兰动睿篇。

香街稍欲晚，清跸扈归天。

《九月九日望蜀台》 【唐】苏颋 蜀王望蜀旧台前，九日分明见一川。

北料乡关方自此，南辞城郭复依然。

青松系马攒岩畔，黄菊留人籍道边。

自昔登临湮灭尽，独闻忠孝两能传。

《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》 【唐】崔元翰 偶圣睹昌期，受恩惭弱质。

幸逢良宴会，况是清秋日。

远岫对壶觞，澄澜映簪绂。

炮羔备丰膳，集凤调鸣律。

薄劣厕英豪，欢娱忘衰疾。

平皋行雁下，曲渚双凫出。

沙岸菊开花，霜枝果垂实。

天文见成象，帝念资勤恤。

探道得玄珠，斋心居特室。

岂如横汾唱，其事徒骄逸。

《九月九日赠崔使君善为》 【唐】王绩 野人迷节候，端坐隔尘埃。

忽见黄花吐，方知素节回。

映岩千段发，临浦万株开。

香气徒盈把，无人送酒来。

《九月十日即事》【唐】李白 昨日登高罢，今朝再举觞。

菊花何太苦，遭此两重阳。

《蜀中九日》【唐】 王勃 九月九日望乡台，他席他乡送客杯。

人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

《重阳席上赋白菊》 【唐】白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

《李都尉重阳日得苏属国书》 【唐】白行简 降虏意何如，穷荒九月初。

三秋异乡节，一纸故人书。

对酒情无极，开缄思有余。

感时空寂寞，怀旧几踌躇。

雁尽平沙迥，烟销大漠虚。

登台南望处，掩泪对双鱼。

《同徐侍郎五云溪新庭重阳宴集作》 【唐】独孤及 万峰苍翠色，双溪清浅流。

已符东山趣，况值江南秋。

白露天地肃，黄花门馆幽。

山公惜美景，肯为芳樽留。

五马照池塘，繁弦催献酬。

临风孟嘉帽，乘兴李膺舟。

骋望傲千古，当歌遗四愁。

岂令永和人，独擅山阴游。

《九月九日刘十八东堂集》 【唐】李颀 风俗尚九日，此情安可忘。

菊花辟恶酒，汤饼茱萸香。

云入授衣假，风吹闲宇凉。

主人尽欢意，林景昼微茫。

清切晚砧动，东西归鸟行。

淹留怅为别，日醉秋云光。

《九日登高》 【唐】刘禹锡 世路山河险，君门烟雾深。

年年上高处，未省不伤心。

《九月九日登玄武山》 【唐】卢照邻 九月九日眺山川，归心归望积风烟。

他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。

《采桑子 重阳》毛泽东 人生易老天难老，岁岁重阳， 今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光， 胜似春光，寥廓江天万里霜。

曹雪芹的诗 怎么样

《绘境轩读画记》说曹雪芹是：“工诗画，为荔轩通政文孙。

所著《红楼梦》小说，称古今平话第一。

”说明曹雪芹这个人善于写诗！以下是关于一些诗的评价：一、淡极始知花更艳 愁多焉得玉无痕 ——薛宝钗 诗评：这是一个写白海棠的诗。

作者用淡来比喻白海棠，来说明它白。

这个很合乎辨证法，艳不一定要红，淡到极点的白，才感到花更艳。

这也符合薛宝钗本人的气质，她为人就做得非常地淡，非常淡里面表现她的艳。

后面＂愁多焉得玉无痕”，以玉来比白海棠，白海棠像玉一样，上面有露水，就像眼泪一样，着愁多了当然也要有泪痕的。

脂砚斋说：这个话有点像讽刺二玉（贾宝玉和林黛玉）。

两个人愁太多了，动不动就是哭哭啼啼，要闹。

（＂愁多焉得玉无痕”＂愁多”如果指的是黛玉，那么＂玉”就应该是指二玉了。

＂痕”可指黛玉的泪痕，也可以通恨，宝玉的心伤。

） 二、偷来梨蕊三分白 借得梅花一缕魂 ——林黛玉 诗评：这也是写白海棠的，作者用＂偷来”＂借得”写得很有风趣。

实际上就是说，它像梨花那么白那么香那么有风韵，又有梅花的精神。

用＂借得一缕魂”这个措辞，就看出她的巧。

（其实也是写出了黛玉的形状，面有梨蕊三分白，气剩梅花一缕魂。

也可以理解为，黛玉对上面宝钗讽刺他们的回应，我被你气得脸色都白了，靠借来梅花的一缕魂来继续活着。

） 三、也宜墙角也宜盆 ——史湘云 诗评：她的诗给人一种，语言风格自然，清新洒脱的感觉。

这一句看是随口讲出来的，说这花好，种在盆里也好看，种在墙角也好看。

这很像她的人生态度。

在家里，她父母死了以后，人家待她不好，过得很苦，她也能适宜。

到贾府来了以后，换了一个很好的环境，她也合适。

一个人随处都能适应，把这个意思写进去了。

（先写墙角后写盆，暗写她后来应该得到好的生活，我想她应该最后应该嫁给宝玉，而不是成为青楼女子。

这令我想到贾母说王熙凤只享得富贵吃不得苦受不得委屈不是个有福气的人的话来，倍感这福气二字的了得。

） 四、自是霜娥偏爱冷 ——史湘云 诗评：＂霜娥”是神女，是＂青女”管霜雪的，这里来比白海棠。

脂砚斋说：＂不脱自己将来形状”。

史湘云后来的婚姻在人家看来是非常美满，丈夫也长得漂亮，有才有貌，忽然之间婚姻破裂了。

（＂自是霜娥偏爱冷”史湘云真的爱冷吗，虽然她的际遇是不太好的，但她是个极爱热闹的人，如果这句加一个问号，就更能显出她的不甘寂寞的性格了，而且她又是一个极有才能的人。

） 五、秋阴捧出何方雪 ——史湘云 诗评：清初李玉写过一个戏剧叫《一捧雪》，但这个是形容一个玉杯，白玉的杯子像一捧雪一样。

她这里拿来形容白海棠。

既然讲雪，那就是冬天，但白海棠开在秋天，秋阴之下是挥醒┑模？？砸？谩昂畏健保？睦锢吹难┭剑？六、毫端运秀临霜写 口角噙香对月吟 ——林黛玉《咏菊》 诗评：作者用笔和口来＂咏”，而＂菊”则隐藏在修辞当中。

＂霜”＂月”都是写秋天。

＂口角噙香对月吟”是说，吟出来的诗句非常好，所以是口角噙香。

漂亮的女孩子口角本来就是香的，何况吟出香句来，如果嘴里再含一朵菊花的话，就更香了。

对月而吟，这种用衬托的方法写的句子，的确写得非常漂亮。

（读这句让我仿佛亲眼看到黛玉在窗前吟诗写字的样子，可怜，可人。

） 七、满纸自怜题素怨 片言谁解素秋心 ——林黛玉《咏菊》 诗评：＂素怨”＂秋心”是互文。

这个＂素”字，不单单是平素的。

＂素怨”就是秋怨，素秋了。

咏菊的意思都在里面了，自己写下来咏菊的诗里面，有很多怨恨的寄托，自己自怜，满纸怨恨，有几个人能够懂得我的心情。

＂秋心”就是愁了，这两句诗里面，仿佛听到了曹雪芹的声音。

他写＂都云作者痴，谁解其中味”对象不一样，＂一把辛酸泪”。

在从林黛玉诗里面，听到了曹雪芹题那个诗的回响。

（表现出黛玉多愁善感的性格。

） 八、杏帘招客饮 在望有山庄 ——＂二玉”《杏帘在望》咏＂稻香村” 诗评：格调老练，首联擒题，把题目分成两句来写，一气讲下来，讲得那么自然。

九、菱荇鹅儿水 桑榆燕子梁 ——＂二玉”《杏帘在望》咏＂稻香村” 诗评：没动词，无主谓，无形容词，全是名词。

这是诗歌的特殊句法，但是读者可以想象，鹅儿在那里戏水，这水上面有菱荇，这些不要讲出来。

＂嗓榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，用桑树榆树的枝条来做自己的窝，这些都是靠读者自己去想像。

（呵呵，谁搭窝？搭谁的窝？这可是黛玉帮着宝玉，两人合力写出来的啊。

我笑古人什么都不露声色，连谈恋爱都是。

） 十、一畦春韭绿 十里稻花香 ——＂二玉”《杏帘在望》咏＂稻香村” 诗评：第二联和第三联要有变化。

前面是严肃的话，后面就要嘻嘻哈哈；前面坐得一本正经，底下就要跑步。

两联姿态要不一样，上面浓，下面就要淡。

所以这联就非常自然，两句一气而下，同上面两句的面目是改变了。

（如果这里的＂春”指贵妃元春，那么＂韭”就应该是通＂久”或＂九”了。

＂久绿”可以指贵妃永远年轻。

＂九绿”可以指皇上永远年轻，因为＂九五至尊”这九就代表皇上，而贵妃省亲要大家写诗，就是代表皇上啊。

而曹雪芹作为一个读书人要...