《水龙吟·燕忙莺懒花残》全词

《水龙吟·燕忙莺懒花残》全词

水龙吟·燕忙莺懒芳残

朝代：宋代

作者：章楶

原文：

燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

译文

燕子忙于营巢，黄莺懒于吟啼，群芳凋息，江堤之上，柳花儿飘散满地。漫天乱舞，点缀苍翠的树木——有些疏于心计。春日渐长，悠闲地乘借游丝，悄悄探临深宅——庭院紧闭。依傍珠帘，轻歌曼舞，想缓缓亲近，亲近，一次次被风儿吹起，吹起。佳人春眠兰帐，春衫沾满雪花，缀满琼玉——好生奇异。落絮满绣床

水龙吟（宋）章楶燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠。

轻飞乱舞,点画...

(1)柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想下到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来。

作者运用拟人手法，生动形象地刻画出柳花的轻盈体态并赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。

（2）章词中之“泪”既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇（玉人）望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情，“盈盈”给人以热泪欲滴之感；苏词中之“泪”也是用来比喻杨花，“点点”给人以热泪洒落之感，情感更为沉重。

结合背景，这里的泪可以理解为作者被贬谪黄州，心情落寞、不得意之泪（他把自己比作“离人”，朝廷就是他的郎。

）

苏轼的《水龙吟 次韵章质夫杨花词》的赏析

苏东坡贬谪黄州时，其好友章质夫曾写《水龙吟》一首，内容是咏杨花的。

因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。

苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了这首《水龙吟 . 次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。

章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。

这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。

“似花还似非花，也无人惜从教坠。

”开头一韵，非同反响，道出了杨花的性质和际遇。

“似花还似非花”：杨花即柳絮。

看着柳絮像花又毕竟不是花。

艺术手法上显得很“抽象”，但仔细品味琢磨，这“抽象”超出了具体形象，一语道出了柳絮的性质。

这一句与欧阳修的“环滁皆山也”可谓异曲同工。

一般来讲，艺术要求用形象反映事物。

而苏东坡却“反其道而行之”，匠心独运，以“抽象”写出了非同反响的艺术效果。

因此，在艺术描写上，“抽象”有“抽象”的妙用。

“也无人惜从教坠”，则言其际遇之苦，没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮，只有任其坠落，随风而去。

“无人惜”是诗人言其飘零无着、不被人爱怜的际遇，也正说明了唯独诗人惜之。

一个“惜”字，实在是全篇之“眼”，妙不可言。

“抛家傍路，思量却是，无情有思。

”这一韵承接上一韵中的“坠”字展开，赋予柳絮以人的性情。

“抛家傍路”说杨花的飘忽无着，仔细思量，那柳絮坠离枝头，“抛家”而去，不是很无情吗？可是柳絮“傍路”飘零，却又依依难舍，恋“家”之情跃然纸上。

真是“道是无情却有情”！“有思”言其不忍离别的愁思和痛苦。

其实，这是诗人的想象，“思量”是“惜”的进一步的深入，使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

”这一韵承接上一韵的“有思”，采用拟人的手法，以极其细腻独到的笔致，尽写柳絮飘忽迷离的神态，让人柔肠百转，思绪万千，叹为观止。

从上阕“无情有思”开始，诗人便展开想象的羽翼，把杨花比喻为一个思亲少妇，将“有思”具体化、形象化，活脱脱地展示出她的完整形象。

这里，“有思”成为思亲少妇的“愁思”。

因“愁思”而“萦损柔肠”，因“愁”而“柔”，因“柔”而“损”；“愁思”煎熬则“困”，“困”则“娇眼 ”“欲开还闭”。

思亲少妇的情态被诗人描写、刻画地极其细腻，从而把柳絮随风而坠、时起时落、飘忽迷离、勾魂摄魄的形态，生动地呈现在我们面前，真乃神来之笔。

“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

”少妇“有思”，“有思”的情态也描摹出来。

那么少妇为何而思？上阕的最后一韵作了回答：她在思念远方的夫婿。

这一韵化用了“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。

啼时惊妾梦，不得过辽西”的诗意。

“梦随风万里”既写少妇之梦，又关合柳絮飘忽迷离，轻盈若梦。

愁中入梦，梦里与远在万里的君郎相逢，却被莺儿的啼声惊醒，怎不让人愁更愁，简直让人恼恨了！ 纵观上阕是以人状物，虽然是在咏柳絮，却叫人难分诗人是在写柳絮还是写思妇。

柳絮与思妇达到了“你中有我，我中有你”，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令我想起了庄子做过的一个梦：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。

不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。

此之谓‘物化 ’。

” 词的下阕与上阕相呼应主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。

“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

”在上阕“惜”和“愁”的情绪基础上，诗人下阙的头一韵直抒胸腻，“愁”化作“恨”，倾注惜春之情，也是在更深的层次上写柳絮“也无人教坠”的际遇。

这一韵应和上阕首韵“似花还似非花，也无人惜从教坠”。

表面上看，因为柳絮像花又毕竟不是花，所以不必去“恨 ”，应该“恨”的是西园遍地落英，“零落成泥碾作尘”，春去无奈，最可怜惜。

然而，细细斟酌，“落红难缀”更反衬出柳絮的“无人惜”的遭际，诗人用这种手法进一步写出了对柳絮独“惜”的情愫。

“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

”拂晓的一场春雨过后，那随风飘舞、“抛家傍路”却“无人惜”的柳絮上哪儿去了呢，为何无踪无影，荡然无存了？“一池萍碎”即是回答。

看到满池细碎的浮萍，诗人蓦然清醒——原来那沸沸扬扬，满天的飞絮都化作了水上的浮萍。

这里，“遗踪何在”是问题，“一池萍碎 ”是结果，而“晓来雨过”是柳絮化为浮萍的客观条件。

柳絮化为了浮萍，用现在的科学观点来看，是不可能的。

但诗人“惜”柳絮又不忍看到它凭空消逝的伤感却得到慰藉。

何况柳絮坠落，化为浮萍也是当时的“公认”。

“遗踪何在”一句写得极好，把诗人对春雨过后，柳絮消失后的心理情态尽写出来，又起到了“承上启下 ”的作用，实属难得。

“春色三分：二分尘土，一分流水。

”这一韵从柳絮的“遗踪”荡然无存生发，以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感。

虽然花落无情，好景不长，然而春去有“归”：一部分归为尘土，一部分归为流水。

即使如此，也是“无可奈何花落去”，柳絮不复存在，大好的春光也随...

定风波,水龙吟,永遇乐,醉花阴,声声慢的诗

定风波 柳永 伫立长堤，淡荡晚风起。

骤雨歇、极目萧疏，塞柳万株，掩映箭波千里。

走舟车向此， 人人奔名竞利。

念荡子、终日驱驱，觉乡关转迢递。

何意。

绣阁轻抛，锦字难逢，等闲度岁。

奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。

此情怀、纵写香笺，凭谁与寄。

算孟光、争得知我，继日添憔悴。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 柳永 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。

无那。

恨薄情一去，音书无个。

早知恁么。

悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。

和我。

免使年少，光阴虚过。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 苏轼 三月七日沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不 觉。

已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 苏轼 王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世 住京师。

定国南迁归，余问柔：广南风土应是不好？柔对 曰：此心安处，便是吾乡。

因为缀词云： 常羡人间琢玉郎， 天应乞与点酥娘。

自作清歌传皓齿， 风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少， 微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好？ 却道：此心安处是吾乡。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 辛弃疾 少日犹堪话别离，老来怕作送行诗。

极目南云无过雁。

君看，梅花也解寄相思。

无限江山行未了。

父老，不须和泪看旌旗。

后会丁宁何日是？须记，春风十日放灯时。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 辛弃疾 野草闲花不当春，杜鹃却是旧知闻。

谩道不如归去住，梅雨，石榴花又是离魂。

前殿群臣深殿女，赭袍一点万红巾。

莫问兴亡今几主。

听取，花前毛羽已羞人。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 暮春漫兴 辛弃疾 少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。

老去逢春如病酒。

唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定。

休恨，花开元自要春风。

试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 范仲淹 罗绮满城春欲暮。

百花洲上寻芳去。

浦映□花花映浦。

无尽处。

恍然身入桃源路。

莫怪山翁聊逸豫。

功名得丧归时数。

莺解新声蝶解舞。

天赋与。

争教我辈无欢绪。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波 张先 素藕抽条未放莲。

晚蚕将茧不成眠。

若比相思如乱絮。

何异。

两心俱被暗丝牵。

暂觉欲归还是恨。

莫问。

有情谁信道无缘。

有似中秋云外月。

皎洁。

不团圆待几时圆。

-------------------------------------------------------------------------------- 定风波令/定风波 张先 碧玉篦扶坠髻云。

莺黄衫子退红裙。

妆样巧将花草竞。

相并。

要教人意胜於春。

酒眼茸茸香拂面。

□见。

丹青宁似镜中真。

自是有情偏小小。

向道。

江东谁信更无人。

水龙吟 晁补之 问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。

幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。

吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。

算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。

春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口。

那知自是、桃花结子，不因春瘦。

世上功名，老来风味，春归时候。

最多情犹有，尊前青眼，相逢依旧。

-------------------------------------------------------------------------------- 水龙吟 秦观 小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落， 红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情，但有当时皓月，向人依旧。

-------------------------------------------------------------------------------- 水龙吟 苏轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

-------------------------------------------------------------------------------- 水龙吟 杨花 章楶 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

绣床旋满，香球无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

-------------------------------------------------------------------------------- 水龙吟 朱敦儒 放船千里凌波去，略为吴山留顾。

云屯水府，涛随神女，九江东注。

北客翩然，壮心偏感，年华将暮。

念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦，遽如许！ 回首妖氛未扫，问人间、英雄何处？ 奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。

铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎...

带“燕”的诗句有哪些？

1. 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。

——晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》释义：鸿鹄春燕已飞走，黄莺随后也归去。

这些可爱的鸟儿，一个个与我分离。

仔细寻思起来，人生漂浮不定，千头万绪。

2. 为迎新燕入， 不下旧帘遮。

——葛天民《迎燕》释义：为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。

3. 忆泥燕，飞到画堂前。

——牛峤《忆江南·衔泥燕》释义：衔着泥土的燕子，飞到装饰华丽的大堂前。

4. 梁上有双燕，翩翩雄与雌。

——白居易《燕诗示刘叟》释义：屋梁上来了一双燕子，翩翩飞舞，一雄一雌。

5. 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。

——曹丕《燕歌行二首·其一》释义：秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。

燕群辞归，天鹅南飞。

思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。

6. 海燕岁微渺，乘春亦暂来。

——张九龄《归燕诗》释义：海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。

7. 燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。

——李益《隋宫燕》释义：燕语呢喃声声，好似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。

8. 小阁重帘有燕过。

晚花红片落庭莎。

曲阑干影入凉波。

——晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》释义：小楼重重门帘外面有燕子飞过。

晚上红花的花瓣落在了亭子里。

独自一人在栏杆边而感到寒冷。

9. 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。

——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》释义：燕儿忙忙，莺儿懒獭，繁花芳残。

柳堤上，杨花飘飘坠落，轻轻舒展，曼舞婆婆。

10. 燕归花谢，早因循、又过清明。

——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》释义：花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。

参考资料古诗文网：http://www.gushiwen.org/

苏轼的水龙吟 写作手法

这是一首咏物词。

张炎《词源》云：＂诗难于咏物，词为尤难。

体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。

要须收纵联密，用事合题。

一段意思，全在结句，斯为绝妙。

＂清代沈祥龙《论词随笔》亦云：＂咏物之作，在借物以寓性情。

凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。

＂ 苏轼这首《水龙吟》，不仅在咏物方面＂压倒今古＂（张炎《词源》），而且＂和韵而似原唱＂（王国维《人间词话》），其词心词境不惟迥出时人，直使后人难能为继，因而值得我们特别注意。

此词约作于元丰四年（1081），苏轼45岁，正谪居黄州。

苏轼与章质夫信云：＂……柳花词妙绝，使来者何以措词！本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。

＂元丰四年（1081）四月章质夫出为荆湖北路提点刑狱。

时苏轼＂乌台诗案＂贬官黄州。

苏轼这首《水龙吟》是和韵之作，章质夫《水龙吟》云： 燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

绣床旋满，香球无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

这首词咏杨花，以形写神，风姿秀逸。

上阕写杨花飘坠轻飞，极富动态神韵，特别是歇拍＂傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起＂几句，将杨花在＂静临深院，日长门闭＂后的轻飞之态，写得至为灵动＂可谓曲尽杨花妙处＂，并直言＂东坡所和虽高，恐未能及＂（魏庆之《诗人玉屑》卷二十）。

下阕仍以摹写杨花物态为主，不惟拟人，且略微渗入人情。

苏轼的和韵之作在咏杨花方面既不模写差远，也不体认太真，而是在不即不离中，将自己的感情隐寓其中，亦杨花亦东坡，上阙侧重写芳华幽独之悲，下阙侧重写惜春伤逝之感。

深寓生命之孤独、漂泊、失落、不能自主、无可奈何之悲伤。

王国维称苏词＂和韵而似原唱＂，章词＂原唱而似和韵＂，并归之为＂才之不可强＂（《人间词话》）。

...

苏东坡的《水龙吟·似花还似非花》是他在什么地方的时候写作的

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。

章楶，是苏轼的同僚和好友。

他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。

绣床渐满，香球无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

”苏轼的这一首是次韵之作。

依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。

苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。

本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。

”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。

但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。

故定为元丰四年更为妥当。

形容杨花的诗句

1.《浣溪沙·杨花》明代：陈子龙 百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。

怜他飘泊奈他飞。

澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。

天涯心事少人知。

2.《忆秦娥·杨花》清代：宋徵舆 黄金陌，茫茫十里春云白。

春云白，迷离满眼，江南江北。

来时无奈珠帘隔，去时着尽东风力。

东风力，留他如梦，送他如客。

3.《谒金门·杨花落》宋代：李清臣 杨花落，燕子横穿朱阁。

苦恨春醪如水薄，闭愁无处着。

绿野带红山落角，桃杏参差残萼。

历历危樯沙外泊，东风晚来恶。

4.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》唐代：李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

5.《晚春二首·其一》唐代：韩愈 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

...

苏轼的水龙吟中比拟手法的作用

1、首句“似花还似非花”。

它既咏物象，又写人言情，说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

此处以杨花比拟春花。

2、次句承以“也无人惜从教坠”。

一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。

“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。

这里仍是以杨花比拟春花。

3、“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。

不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，实则“有思”，咏物至此，已见拟人端倪。

4、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，以柳树比拟思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞来比拟思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

5、下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。

继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。

“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题。

这里是以落花比拟人情冷暖。

6、以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。

这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。

至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。

篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。

它以眼前的流水比拟思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，比拟出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。

这一情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

求苏轼被贬后的所有诗词。

苏轼被贬以后的诗词： 卜算子·黄州定惠院寓居作① 缺月挂疏桐，漏断人初静②。

时见幽人独往来③，缥缈孤鸿影。

惊起却回 头，有恨无人省④。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷⑤。

〔注〕①苏轼因乌台诗案被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，于元丰三年 （1080）二月到达，初寓居定慧院，五月迁临皋亭。

本词当作于这期间。

定慧院： 一作“定惠院”，在黄冈东南。

②漏断：指夜深。

古代用壶滴漏计算时刻。

③幽人：兼有幽居之人与幽囚之人的意思。

此当为苏轼自指。

④省：觉察、 理解。

⑤宋黄庭坚《跋东坡乐府》评本词云：“语意高妙，似非吃烟火食人 语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此？”词中表现作者寂寞孤 高的心情。

或以为隐射刺时之作，如清张惠方言《词选》载：“鲖阳居士云： 缺月，刺微明也。

漏断，暗时也。

幽人，不得志也。

独往来，无助也。

惊鸿， 贤人不安也。

回头，爱君不忘也。

无人省，君不察也，‘拣尽寒枝不肯栖’， 不偷安于高位也。

‘寂寞沙洲冷’，非所安也。

”按这是清常州词派所谓“作 者未必然，读者何必不然”（谭献《复堂词话》）读词方法的先导。

其体会发 挥，已超出原作本意了。

水龙吟·次韵章质夫《杨花词》① 似花还似非花②，也无人惜从教坠③。

抛家傍路，思量却是，无情有思④。

萦 损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭⑤。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起⑥。

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑦。

春 色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪⑧。

〔注〕①元丰三年（1080）在黄州作。

章粢，字质夫，作有《水龙吟》（燕忙 莺懒花残）。

苏轼《与章质夫》云：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。

本 不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵 一首寄云，亦告以不示人也。

”宋朱弁《曲洧旧闻》：“章质夫作《水龙吟》 咏杨词，命其意用事，潇洒可喜。

东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声 韵谐婉，反觉章词有绣织工夫。

”张炎《词源·杂论》：“东坡《次章质夫杨 花水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡一头地，后片愈出愈奇，直是压倒 古今。

” ②似花句：谓杨花既象花又不象花。

清刘熙载《艺概·词曲概》： “此句可作全词评语，盖不离不即也。

” ③从教：任凭、不管。

④无情有 思：看似无情，却有意思。

“思”与柳丝之“丝”同音双关。

此化用杜甫《白 丝行》“落絮游丝亦有情”句意。

⑤萦损三句：写柳絮飘飞时引起的闺愁及 思妇的娇困情态。

⑥梦随三句：翻用唐金昌绪《春怨》（黄莺）“啼时惊妾 梦，不得到辽西”诗意。

⑦萍碎：苏轼原注：“杨花落水淡浮萍，验之信 然。

”又其《再次韵曾仲锦荔支》诗自注：“飞絮落水中，经宿即为浮萍。

” 按此为古代传说、诗人想象，不是科学。

⑧清沈谦《填词杂说》评本词： “幽怨缠绵，直是言情，非复咏物。

”近人王国维《人间词话》：“咏物之词， 自以东坡《水龙吟》为最工。

” 水调歌头⑴ 欧阳文忠公尝问余⑵：“琴诗何者为善？”答以退之《听颖师琴》 诗⑶。

公曰：“此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。

”余深然之。

建安章质夫家善琵琶者乞为歌词⑷。

余久不作， 特取退之词稍加* 括⑸，使就声律，以遗之云⑹。

昵昵儿女语⑺，灯火夜微明。

恩冤尔汝来去⑻，弹指泪和声。

忽变轩昂勇士， 一鼓填然儿气⑼，千里不留行。

回首暮云远，飞絮搅青冥⑽。

众禽里，真 彩凤，独不鸣。

跻攀寸步千险⑾，一落百寻轻⑿。

烦子指间风雨，置我肠中冰 炭⒀，起坐不能平。

推手从归去，无泪与君倾⒁。

〔注〕⑴本词作于元丰三年（1080）。

苏轼在黄州《与朱唐叔》第二十书云： “章质夫求琵琶歌词，不敢不寄呈。

” ⑵欧阳文忠公：即欧阳修。

⑶退之： 唐文学家韩愈的字。

他有《听颖师弹琴》诗云：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群， 忽见孤凤皇。

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。

嗟予有两耳。

未肯听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖师尔诚能，无以冰炭 置我肠。

” ⑷章质夫：即章粢。

⑸*括：矫揉弯曲竹木，使之平直，或为 成形的器具，引申为依某种文体原有的内容、词句改写成另一种体裁，此指把 不入乐的诗改成合于声律的词。

⑹遗（wèi）：给与。

⑺昵昵：亲密貌。

⑻尔汝：以“尔”“汝”相称，表示关系亲昵。

⑼一鼓：《左传·庄公十 年》：“一鼓作气。

”填然：形容鼓声宏大。

⑽青冥：天空。

⑾跻攀：攀 登。

⑿寻：八尺。

⒀烦子二句：烦劳你手指间弹奏出如风雨般的乐声，使 我内心产生强烈冲突。

冰炭，枚冷和极热的东西，形容感情的反差剧烈。

⒁无泪句：是说听者眼泪已流尽，比韩愈诗的“湿衣泪滂滂”更进一层。

西江月① 世事一场大梦，人生几度秋凉。

夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上②。

酒贱 常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光③，把盏凄然北望。

〔注〕①一本有标题为“黄州中秋”。

《苏文忠公诗编注集成总案》说本词 作于元丰三年（1080）。

宋杨湜《古今词话》谓其末句“北望”为表现作者...

咏物诗写4首

1.《赋得古原草送别》唐.白居易离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

【注释】 ①赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。

②离离：形容野草茂盛，长长下垂的叶子随风摇摆的样子。

③枯：枯萎。

④荣：繁荣茂盛。

⑤远芳：蔓延到远方的野草。

⑥侵：侵占，覆盖。

⑦晴翠：晴朗的阳光下的一片野草。

⑧荒城：荒凉、破损的城镇。

⑨王孙：贵族子孙、公子，这里指作者的朋友。

⑩萋萋：野草茂盛的样子，形容野草连绵。

[3]【译文】 草原上的野草长得很旺，每年都会经历枯萎和繁荣的过程。

野火也无法将它烧尽，春风一吹，它又生长了出来。

芳香在古老的道路上弥漫，阳光下，翠绿的野草通向那荒凉的城镇。

又送走了亲密的好朋友，这繁茂的草儿也充满着离别之情。

2.《感遇》唐.张九龄兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折。

【注解】： 1、葳蕤：枝叶茂盛而纷披。

2、坐：因而。

3、本心：天性。

【韵译】： 泽兰逢春茂盛芳馨， 桂花遇秋皎洁清新。

兰桂欣欣生机勃发， 春秋自成佳节良辰。

谁能领悟山中隐士， 闻香深生仰慕之情？ 花卉流香原为天性， 何求美人采撷扬名。

3.《杨柳枝》唐.白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

永丰南角荒园里，尽日无人属阿谁？4.《蝉》唐.虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

注释： 垂緌：是古代官帽打结下垂的带子，也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。

清露：纯净的露水。

古人以为蝉是喝露水生活的，其实是刺吸植物的汁液。

流响：指接连不断的蝉鸣叫的声音。

藉 ：凭借。

5.《水龙吟》宋.苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

注释1. 这首词大约是宋神宗元佑四年（公元1081年）春，苏轼谪居黄州时所作。

次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。

章质夫：名楶，浦城（今福建蒲城县）人。

当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。

他的《水龙吟·咏杨花》原文如下：“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

绣床渐满，香球无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

”2. 从教：任凭。

3. 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。

韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。

”这里反用其意。

思：心绪，情思。

4. 萦：萦绕、牵念。

柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。

白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。

”5. 困酣：困倦之极。

娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。

古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

6. “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

”7. 落红：落花。

缀：连结。

8. 萍碎：相传杨花入水化为浮萍。

苏轼《再次韵曾 仲锡荔支》：“杨花著水万浮萍”。

自注云：“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍”。

[译文] 像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。

受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。

梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。

不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。

清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪？它飘入池中，化成一池细碎浮萍。

三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。

旨看来，那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈！