文竹的诗词(有关文竹的诗词、文章)

文竹的诗词

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竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。——《竹》 梁·刘孝先 ?

翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。——《赋得阶前嫩竹》 ?陈·张正见?

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 ——《竹石 》 ?清·郑燮

绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，隐过酒罅凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。——《严郑公宅同咏竹》 ?杜甫

侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。 ——《竹》 ?唐·郑谷

竹，临池，似玉。悒露静，和烟绿。抢节宁改，贞心自束。渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。 ——《竹》 唐·韦式

咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——《竹石》清.郑燮

一节复一节，千枝攒万叶。 我自不开花，免撩蜂与蝶。——《竹》清.郑燮

东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。 半脱锦衣犹半著，箨龙未信怯春寒。——《新竹》?宋.杨万里

插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。 清风掠地秋先到，赤日行天午不知。 解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。——《咏东湖新竹》?宋.陆游

窗前一丛竹，清翠独言奇。 南条交北叶，新笋杂故枝。 月光疏已密，风声起复垂。 青扈飞不碍，黄口独相窥。 但恨从风箨，根株长相离。——《咏竹》齐.谢眺

一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。况临北窗下，复近西塘曲。筠风散余清，苔雨含微绿。有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。——《北窗竹石》唐.白居易

穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。 我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。——《别桥上竹?》?唐.白居易

穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。 食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。 水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。 何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知？ ——《池上竹下作?》唐.白居易

不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。 千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。——《题李次云窗竹?》唐.白居易

有关文竹的诗词、文章

#能力训练# 导语竹，在历代文人墨客的心目中，向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗：“宁使食无肉，不可居无竹。”可想而知，竹子的品格在文人心中有多高尚。下面是 无 分享的关于赞美竹子最经典的古诗五首。欢迎阅读参考！

篇一关于赞美竹子最经典的古诗

画竹歌

　朝代：唐朝|作者：白居易

　植物之中竹难写，古今虽画无似者。

　萧郎下笔独逼真，丹青以来人。

　人画竹身肥臃肿，萧画茎瘦节节竦。

　人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。

　不根而生从意生，不笋而成由笔成。

　野塘水边埼岸侧，森森两丛十五茎。

　婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。

　举头忽看不似画，低耳静听疑有声。

　西丛七茎劲而健，省向天竺寺前石上见。

　东丛八茎疏且寒，忆曾湘妃庙里雨中看。

　幽姿远思少人别，与君相顾空长叹。

　萧郎萧郎老可惜，手颤眼昏头雪色。

　自言便是绝笔时，从今此竹尤难得。

　赏析/鉴赏

　竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《画竹歌》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。

　协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。

　诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。

　接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来人”之誉诚非虚言。

　诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。

　诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。

篇二关于赞美竹子最经典的古诗

新竹

　朝代：清朝|作者：郑板桥

　新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

　明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

　赏析/鉴赏

　比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。前两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教导之恩；后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。

篇三关于赞美竹子最经典的古诗

水仙子·咏竹

　朝代：元朝|作者：马谦斋

　贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。

　渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻。

　文湖州是个知音。

　春日临风醉，秋霄对月吟。

　舞闲阶碎影筛金。

　赏析/鉴赏

　《咏竹》是一首咏竹的佳作。第一二句写竹子不因风霜的侵凌而变色、仍保持其亭亭直节，比喻人因世俗苦难的折磨而不改变其高风亮节。竹之“节”即人之“节”。接下来几句写竹的盛产之地、花开引凤、画家文湖州等，继续丰富竹的形象意蕴，最后几句写竹的洒脱风姿，表明作者心中所追求的人格标准。作者将竹的品格与人的坚贞和刚直的性格，相融相汇，颇为感人。作者不在竹的形貌上多作描述，却毕现竹的神韵。

篇四关于赞美竹子最经典的古诗

竹

　朝代：唐朝|作者：李贺

　入水文光动，抽空绿影春。

　露华生笋径，苔色拂霜根。

　织可承香汗，裁堪钓锦鳞。

　三梁曾入用，一节奉王孙。

　赏析/鉴赏

　这首五言律诗是吟咏竹子的，但与一般泛咏景物之作不同，根据诗意，所咏之竹当实有所指，这须待读完全诗才能明白。

　诗的前四句摹写竹之形状，但写的角度却极富于变化：一、二句一俯一仰，一是下写竹子入水之态，一是上写竹笋抽空之影，这是直接写竹；三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬竹，是间接写竹。但是不管是直接写还是间接写，都并非出于悬空虚拟，而是实实在在的情景和境地，是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文竹，微光摇曳，斑驳可爱；抬头望见了绿色的竹影，竹影凌空而上，充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨，诗人从竹林掩映的小路走过，竹笋上还挂着亮晶晶的露珠儿，带着粉霜的竹根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠竹!这是诗人所熟悉的土地上的竹林——故里昌谷(今属河南宜阳)的竹子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说，“今昌谷村名虽无”，但这一带的村子大都“绿竹成园，较大之竹园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》)，由此可以想见当地竹林盛况，李贺自己也在诗中多次提到它：“舍南有竹堪书字”(《南园》)、“竹香满凄寂，粉节涂生翠。……竹薮添堕简，石矶引钩饵。……柳缀长缥带，篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且，除了这首《竹》诗外，还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之竹，其中一首云：“斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《竹》诗所吟咏的为昌谷之竹无疑，因为在这里，李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”，形容竹子劲直挺拔上长的状态，也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”，并非竹根上真的有霜，而是指竹根上结的白色粉末，有如寒霜，即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了竹子的劲直潇洒，也写出了环境的幽雅迷人。

　诗的后四句又换了一种笔法，写竹子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。竹子编织为席，可以承接香汗；斫裁成竹竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是竹子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文竹为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以竹为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。竹子那潇洒的风度、劲直的气节，竹子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。

　李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。

篇五关于赞美竹子最经典的古诗

竹

　朝代：唐朝|作者：韩溉

　树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。

　凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。

　谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。

　朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。

　赏析/鉴赏

　“凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。”个人理解大概意思应为“竹子忍受着风霜的摧残，仍然矢志不移地保持高洁的操守，然而却没人去注意它，终年累月虚怀若谷，也只为了等待凤凰的到来。”意在以竹喻人。“凌霜”，忍受官场世道的重重压力。霜，应暗指不公平的社会、世道、官场。“尽节”，尽守气节、操守。“无人见”，尽管顶着各种邪恶势力的重压，仍然坚守着高尚的气节和操守，但是根本就没人看的见你。表现了诗人怀才不遇的失落和无奈。“终日”，经年累月，始终如一。“虚心”，谦逊，虚怀若谷。“待凤来”，这里的“凤”从字面看秀挺苍翠的竹子像梧桐树一样在等待着凤凰的到来，但内中蕴含着希望总有一天会有像伯乐一样的“凤”能来发现、赏识和重用自己，只要耐心等待，那一天终究会到来的。

古诗 春晓中 “花落之多少” 中的“花”是什么花

文竹

作者：长白飞雪不借春风增媚色,谁同俗草任天殇.写出了文竹的气韵。细弱却柔韧，不要求娇宠呵护，总是那么率那么可人。欺霜菊放染秋香,

挂蕊梅枝丰韵长.

忍却娇柔偷照镜,

何堪冷落少文章.

古今书案魂轻泣,

南北花廊捧众芳.

不借春风增媚色,

谁同俗草任天殇.

七绝.赞文竹

春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。

这里的花落有两种意向：

一是诗人内心的忧伤，春雨绵绵之际，心中难免烦乱，花落一般意指不详不开心的事物。

二从实际角度看，春天正是万物复苏的季节，怎么会被微风细雨而吹落花瓣呢？这便表示诗人院里的植物是冬季开花春凋落的品种，这些植物有大岩桐、文竹、君子兰、球根海棠、仙客来、冬珊瑚、非洲菊月季（如伊丽莎白）、天竹、富贵籽、冬青类、火棘、棕榈、女贞、香樟、小叶女贞、无患子、石楠、椤木石楠这些花等，根据不同地区温度湿度等地理环境有细微差别。

有没有写文竹的诗

觅得雾洽仙居下

不见丹童炼彩霞

但看文竹多俊秀

枝节劲立绽芳华

[平起][新韵]

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注:

雾洽 ，喻恩泽普降。

唐王勃《七夕赋》： “皇慈雾洽， 圣渥天浮。”

俊秀 ，秀美。

元·杨文奎《儿女团圆》第四摺： “如此般蠢坌身子、粗奘腰枝， 却生的这般俊秀的孩儿。”

周而复《上海的早晨》第一部十一： “她莫名其妙地望了他一眼， 看他俊秀的面孔上满是笑容。”

朱德《过五指山》诗： “幽谷多俊秀， 草木尽峥嵘。”

文竹七绝

一丛袅袅案边盈

清韵依依点室宁

细叶层层说云趣

纤枝茎茎显松情

2

月色盈盈柳上新

竹依书案翠相侵

纤枝却见松竹骨

柔叶也含云水心



《红楼梦》中有关于文竹的诗词吗？谢谢！

有关于斑竹的，

彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。

窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无

还有不知道是什么竹子的，寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥

不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿

没看着专门咏竹的

有关文竹的诗词、文章

文竹

作者：长白飞雪不借春风增媚色,谁同俗草任天殇写出了文竹的气韵。细弱却柔韧，不要求娇宠呵护，总是那么率那么可人。欺霜菊放染秋香,

挂蕊梅枝丰韵长

忍却娇柔偷照镜,

何堪冷落少文章

古今书案魂轻泣,

南北花廊捧众芳

不借春风增媚色,

谁同俗草任天殇

有没有写文竹的诗

文竹七绝

一丛袅袅案边盈

清韵依依点室宁

细叶层层说云趣

纤枝茎茎显松情

2

月色盈盈柳上新

竹依书案翠相侵

纤枝却见松竹骨

柔叶也含云水心

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