《锦堂春·坠髻慵梳》古诗词译文及赏析(楼空人去的解释是什么)

《锦堂春·坠髻慵梳》古诗词译文及赏析

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　 《锦堂春·坠髻慵梳》

　宋朝：柳永

　坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。

　依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊，今后敢更无端。

　 《锦堂春·坠髻慵梳》翻译/译文

　《锦堂春·坠髻慵梳》译文

　坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心？

　你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我剪下一绺秀发相赠？等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外；等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被，不与你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗？

　 《锦堂春·坠髻慵梳》注释

　⑴锦堂春：词牌名，《乐章集》注“林钟商”。双调一百字，上下片各十句、四平韵。

　⑵坠髻（jì）：下垂的发髻。慵：懒。

　⑶愁娥：愁眉。

　⑷是事：事事，凡事。韩愈《戏题牡丹》：“长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。”阑珊：衰减；消沉。此指心情低落。

　⑸新来：近来。李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”

　⑹金缕衣宽：意谓身体消瘦了。金缕衣，缀以金丝的衣服。此泛指漂亮的衣妆。

　⑺认得：知道。疏狂：狂放不羁的样子。此指狂放的人。刘禹锡《题窦员外新居》：“莫言堆案无余地，认得诗人在此间。”意下：心中。

　⑻“向人”句：意谓若无其事的和别人说笑闲聊。诮（qiào）：责怪。譬（pì）如闲：若无其事。董解元《西厢记诸宫调》卷三：“夫人可来积世，瞧破张生深意，使些儿譬似闲腌见识，着衫子袖儿淹泪。”

　⑼整顿：整理。白居易《琵琶行》：“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。”

　⑽孤：辜负。孤为辜的本字。

　⑾争忍：怎忍。白居易《华阳观桃花时》：“争忍开时不同醉？明朝后日即空枝！”

　⑿甚：为什么。赚：骗。

　⒀剪云鬟（huán）：古代情人离别，女方常剪发相赠。云鬟，女子如云的发鬟。

　⒁尤云殢（tì）雨：比喻缠绵于男女欢爱。董解元《西厢记诸宫调》卷一：“三停来是闺怨相思，折半来是尤云殢雨。”

　⒂绣衾：绣花被子。

　⒃更深：夜深。旧时把一夜分作五更，每更约两小时。款款：缓缓，慢慢。杜甫《曲江》：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”

　⒄更：再。无端：无赖。孟汉卿《魔合罗》第三折：“你这箇无端的贼吏奸猾，将老夫一谜里欺压。”

　 《锦堂春·坠髻慵梳》赏析/鉴赏

　这是一首闺怨词，主人公是一位对情人爱极又恨极的歌妓。词一开篇，“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态，发髻已松散了，而她却“慵梳”；娥眉已经含愁不展了，而又“懒画”。司马迁在《 报任安书 》中说“士为知己者死，女为悦己者容”，女主人公没有心情梳妆打扮，似乎是与“悦己者”有关。“心绪是事阑珊”是对前面的一个总结，描述她心绪不佳，消沉倦怠，任何事情都无心去做了。这三句由外到内，女主人公的行为源于心绪不佳，从而揭示了女主人公的心理状态。凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外则面容憔悴了，身体消瘦了。“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句。

　以上几句塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象，在写法上沿袭了唐五代以来对懒美人的类型化描写，与温庭筠笔下的“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）很相似。但接下来的两句，就冲出了类型化的窠臼，成为“这一个”女子所独有的自白。“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。”想来那轻狂的浪子一定又在外面若无其事地同别人调笑取乐，早把我丢在脑后了。女主人公之所以无心梳妆，消瘦憔悴，都是因为“疏狂”的他。“认得”表明她非常了解这个负心人风流轻狂的性情，也暗示了他如此这般也不是第一次了。用“这”字领出，有表意的功能，甚至起着强化的作用。这个“人”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。

　市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运。所以，词中的.女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的第一步。这句与开篇二句照应。由“芳容”一词可知，女主人公对自己的容貌还是很有自信的。“恁地轻孤，争忍心安”，这是上片词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公决心振作起来的时候结束了，这也暗示了下片词意发展的线索。

　过片补叙浪子违约不归，骗取了她的忠贞，把怨愤之情推向了顶点。“依前过了旧约”，他又像从前一样背盟失约，逾期不归。“依前”说明他已不是第一次不信守诺言了。“甚当初赚我，偷剪云鬟”，古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他。

　她的惩罚办法有三个步骤：第一步：“几时得归来，香阁深关”，等到他回来的时候，将闺房的门紧紧关住，不让他进来。第二步：“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”，不让他进被窝，对他的要求不理不睬，以此逼使和要挟对方反省和屈服。第三步：“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”她听任时间僵持中过去，等待到更鼓已深，也就是半夜的时候，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错，还要保证此后不能再无赖爽约。这些都是女主人公爱恨交错、充满希望和快乐的想象，贴切人物心理性格，其描写的情景如同上演了一出夫妻之间斗气的轻喜剧。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言。

　这首词用代言体，摹写女主人公的心理活动，细节刻画一气呵成，将她因爱深而恨极的情状写得淋漓尽致，声口毕肖。在这首词中，柳永塑造了一位与传统文人诗词中的女性迥异其趣的市井女子形象，她泼辣、自强、有手段、敢抗争。词的格调虽说不上有多高，但情真味浓，丝毫不涉俗套。由此词亦可看出柳永对风尘女子的了解和赏爱。[2] 柳永在这里刻意用俗语写俗事，目的就是为了给“俗人”看。语言上，他主要用浅近的白话，甚至市井俗语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有情节，能够紧紧抓住读者。

　柳永是一位带有浓厚市民意识的词人，他的许多歌妓情词，都以世俗的心理、趣味来描写爱情故事，充满了平凡、琐细而又甜蜜、愉悦的市民情调。这首《锦堂春》就是其中很有代表性的词作之一。[2] 词的具体创作年份暂不可考，因为此词内容涉及歌妓，故此词应该是作于柳永未出仕之前。

　 《锦堂春·坠髻慵梳》作者简介

　柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。柳永作为婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等，现存有大量诗篇。

楼空人去的解释是什么

讽刺女人不检点的诗句：

1、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

译文：卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

2、一双玉臂千人枕，半片红唇万人尝。

译文：女子的一双手臂被无数男人枕着睡过，嘴唇被无数人品尝过，一般暗指风尘女子。

3、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

译文：可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。比喻有外遇的不守妇道妇女红杏出墙。

赞美女人的诗句

1、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

芙蓉都不及你的妆容好看，水殿吹来轻风，珠翠的香味都飘散开来。

2、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。——杜甫《丽人行》

姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。

3、桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·桃夭》

一株桃树非常健壮，它开出的桃花明媚耀眼，非常美丽。由此形容一个年轻健康的女子出嫁时的样子，像桃花一样美好，正值旺盛的青春。

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。_地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。解释：野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。诗词名称：《念奴娇·书东流村壁》。本名：辛弃疾。别称：辛忠敏。字号：原字坦夫，后改字幼安号稼轩居士。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：山东东路济南府历城县。出生时间：1140年5月28日。去世时间：1207年10月3日。主要作品：《游武夷，作棹歌呈晦翁十首》《清平乐.村居》《送剑与傅岩叟》《满江红》《卜算子修竹翠罗寒》等。主要成就：豪放派词人的代表，开拓了词的思想意境；讨平起义，创设飞虎军。

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一、《念奴娇·书东流村壁》的全文点此查看《念奴娇·书东流村壁》的详细内容

野棠花落，又匆匆过了，

清明时节。_地东风欺客梦，

一枕云屏寒怯。曲岸持觞，

垂杨系马，此地曾经别。

楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，

帘底纤纤月。旧恨春江流不断，

新恨云山千叠。料得明朝，

尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发？

二、赏析

辛弃疾绝少写自己的爱情经历，偶一为之，便迥异诸家，带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。

据邓广铭《稼轩词编年笺注》，此词可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年青时路过池州东流县，结识一位女子，这回经过此地，重访不遇，感发而作此词。

开头五句：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节，_地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。

歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出_娘。据龙沐勋《东坡乐府笺》，此又是从东坡《江城子》词“门外行人，立马看弓弯”句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之；向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。当然，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，身世恨，报国无门之恨。不断之恨当是如此。稼轩遭遇颇多，故融合而难分了。陈廷焯评为“矫首高歌，淋漓悲壮”，便是领会其中的深意。意思本来到此已完，不断词人借助想象，又转出一层意思来：“料得明朝，尊前重见，镜里花难折。”即使还有重逢的机会，只恐已属他人，终如镜花水月，不复可得，永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊！”只能如此罢了！以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪”（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。

如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。整体格调悲凉慷慨，《白雨斋词话》评为“悲而壮，是陈其年之祖”。

此词风格迥异之处不仅在其外表，而更在其气质不同，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对于男女之情，稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。其音调也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，击案赴节、一喷而出的。看来，这样的言情词，就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板”来唱，情诗的。这样的新境界，只能于稼轩词中见到了。

周邦彦《瑞龙吟》，写的也是“桃花人面”的“旧曲翻新”（周济《宋四家词选》评）。同一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下却是传统情词的“浅斟低唱”。周词是回环吞吐，惟恐不尽；辛词却是郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众不同。

三、注解

野棠：野生的棠梨。

匆匆：形容时间过得飞快的样子。

_地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”。

云屏：云母镶制的屏风。

寒怯：形容才气或才力不足。

觞：中国古代的一种盛酒器具。

系马：指拴马。

绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。

纤纤月：形容美人足纤细。

料得：预测到；估计到。

明朝：以后，将来。

尊：指酒器。

重见：重新相见，重新遇到。

华发：花白的头发。

四、译文

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。_地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。

野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？

听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。

五、辛弃疾其他诗词

《永遇乐京口北固亭怀古》、《清平乐.村居》、《西江月夜行黄沙道中》、《鹧鸪天》、《青玉案元夕》。相同朝代的诗歌

《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。

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宋词：欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》原文译文赏析

　《渔家傲·近日门前溪水涨》

　宋代：欧阳修

　近日门前溪水涨。郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向。合欢影里空惆怅。

　愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。

　译文

　这些天门前溪水涨，情郎几度偷偷来相访，船小无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲下空惆怅。

　祈愿妾身成为红芙蓉，年年长在秋江上，再希望郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨时时来寻访。

　赏析

　此词上片叙事。起二句写这些天溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访。说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”，则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水，既是双方会面的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫。

　“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。”红斗帐，在古诗词中经常联系着男女的好合。采莲船很小，一般仅容一人，说“难开红斗帐”自是实情。这三句写不得好合的惆怅，说“难”，说“无计”，说“空”，重叠反复，见惆怅之深重。特别是最后一句，物我对照，将男女主人公对影伤神的情态生动地表现了出来。

　下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上”二句承上，面对秋江中因浪随风摇曳生姿的红莲花（菡萏），女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪，与红莲紧密相依，没有障隔，在雨丝风浪中长相厮伴。用“红菡萏”和“花底浪”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合，堪称作者一大创造。其妙处在于即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴、想象为一体，显得新颖活泼，深带民歌风味。

　扩展阅读：人物主要成就之词作

　与晏殊词相比，欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但新变的成分要多些。尽管他作词是以余力而作，固守着词传统的创作观念，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

　欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

　欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。而他的日常私生活，尤其是年轻时的生活，则颇风流放任。因而也写了一些带“世俗之气”的艳词，其中有的比较庸俗，另一些内容和情调则比较健康，如《南歌子》（凤髻金泥带）、《玉楼春》（夜来枕上争闲事）。此类词作，体现出一种与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，而接近市民大众的审美情趣。

　欧阳修词朝通俗化方向开拓的另一表现是，他借鉴和吸取了民歌的“定格联章”等表现手法，创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”，这对后来苏轼用联章组词的方式来抒情纪事颇有影响；而另外两首《渔家傲》（“花底忽闻敲两桨”和“荷叶田田清照水”）词，分别写采莲女的浪漫欢乐和爱情苦恼，格调清新，也具有民歌风味。在宋代词，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格，歌咏颍州西湖的《采桑子十首》就集中体现出这种风格特征。

关于十香的诗句

1 诗词十香青丝七尺长

原句应该是《十香词》中的首句：青丝七尺长。

详解如下，望采纳：《十香词》是辽代佞臣南院枢密使赵王耶律乙辛为了陷害正直的萧皇后而命人作的乱情诗。作品共十首五言绝句，每首描写身体的一个方面，按照十首的次序是：发、乳、颊、颈、舌、口、手、足、阴部，及一般肌肤。

《十香词》——青丝七尺长，挽作内家妆；不知眠枕上，倍觉绿云香。红绡一幅强，轻阑白玉光；试开胸探取，尤比颤酥香。

芙蓉失新颜，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。蝤蛴那足并？长须学凤凰；昨宵欢臂上，应惹颈边香。

和羹好滋味，送语出宫商；安知郎口内，含有暖甘香。非关兼酒气，不是口脂芳；却疑花解语，风送过来香。

既摘上林蕊，还亲御苑桑；归来便携手，纤纤春笋香。凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜；谁将暖白玉，雕出软钩香。

解带色已颤，触手心愈忙；那识罗裙内，销魂别有香。咳唾千花酿，肌肤百合装。

无非瞰沉水，生得满身香。

2 有没有人有收集像{十香曲}这样描写性的古诗

《西江月》

纱帐香飘兰麝，娥眉惯把箫吹。

雪莹玉体透房帏，禁不住魂飞魄碎。

玉腕款笼金钏，两情如醉如痴。

才郎情动嘱奴知，慢慢多咂一会。

交颈鸳鸯戏水，并头鸾凤穿花。

喜孜孜连理枝生，美甘甘同心带结。

一个将朱唇紧贴，一个将粉脸斜偎。

罗袜高挑，肩膀上露两弯新月；

金钗斜坠，枕头边堆一朵乌云。

誓海盟山，搏弄得千般旖旎；

羞云怯雨，揉搓的万种妖娆。

恰恰莺声，不离耳畔。

津津甜唾，笑吐舌尖。

杨柳腰脉脉百浓，樱桃口微微气喘。

星眼朦胧，细细汗流香百颗；

酥胸荡漾，涓涓露滴牡丹山。

直饶匹配春姻谐，真个偷情滋味美。

美冤家，一心爱折后庭花，寻常只在门前里走，又被开路先锋把住了他，放在户中难禁受，转丝缰勒马，亲得胜弄的我上麻，蹴损了奴的粉脸那丹霞。

一物从来六寸长，有时柔软有时刚。

软如醉汉东西倒，硬似风僧上下狂。

出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。

天生二子随身便，曾与佳人斗几场

温紧香干口赛莲，能柔能软最堪怜。

喜便吐舌开颜笑，困便随身贴股眠。

内裆县里为家业，薄草涯边是故园。

若遇风流轻俊子，等闲战斗不开言。

灯光影里，鲛绡帐中。

一个玉臂忙摇，一个金莲高举。

一个莺声呖呖，一个燕语喃喃。

好似君瑞遇莺娘，犹若宋玉偷神女。

山盟海誓，依稀耳中；蝶恋蜂恣，未能即罢。

正是：

被翻红浪，灵犀一点透酥胸；

帐挽银钩，眉黛两弯垂玉脸。

一个不顾纲常贵贱，一个那分上下高低。

一个色胆歪邪，管甚丈夫利害；

一个*心荡漾，纵他律法明条。

百花园内，翻为快活排场；

主母房中，变作行乐世界。

霎时一滴驴精髓，倾在金莲玉体中。

华池荡漾波纹乱，翠帏高卷秋云暗。

才郎情动逞风流，美女心欢显手段。

叭叭嗒嗒弄声响，砰砰啪啪成一片。

滑滑〔氵刍〕〔氵刍〕怎停住，拦拦济济难存站。

一个逆水撑船，将玉股摇；

一个艄公把舵，将金莲〔扌昝〕。

拖泥带水两情痴，〔歹带〕雨尤云都不辩。

任他锦帐凤鸾交，不似兰汤鱼水战。

色胆如天怕甚事，鸳帏云雨百年情。

二载相逢，一朝配偶；数年姻眷，一旦和谐。

一个柳腰款摆，一个玉茎忙舒。

耳边诉雨意云情，枕上说山盟海誓。

莺恣蝶采，旖妮搏弄百千般；

狂雨羞云，娇媚施逞千万态。

一个不住叫亲亲，一个搂抱呼达达。

得多少柳色乍翻新样绿，花容不减旧时红。

《六娘子》

入门来，奴搂抱在怀。

奴把锦被儿伸开，俏冤家顽的十分怪。

嗏，将奴脚儿抬。

脚儿抬，揉乱了乌云，（髟狄）髻儿歪。

情兴两和谐，搂定香肩脸揾腮。

手捻香乳绵似软，实奇哉！

掀起脚儿脱绣鞋，玉体着郎怀。

舌送丁香口便开，倒凤填鸾云雨罢。

嘱多才：明朝千万早些来。

寂静兰房簟枕凉，佳人才子意何长。

方才枕上浇红烛，忽又偷来火隔墙。

粉蝶探香花萼颤，蜻蜓戏水往来狂。

情浓乐极犹余兴，珍重檀郎莫相忘。

3 诗词十香青丝七尺长

原句应该是《十香词》中的首句：青丝七尺长。

详解如下，望采纳：

《十香词》是辽代佞臣南院枢密使赵王耶律乙辛为了陷害正直的萧皇后而命人作的乱情诗。作品共十首五言绝句，每首描写身体的一个方面，按照十首的次序是：发、乳、颊、颈、舌、口、手、足、阴部，及一般肌肤。

《十香词》——

青丝七尺长，挽作内家妆；不知眠枕上，倍觉绿云香。

红绡一幅强，轻阑白玉光；试开胸探取，尤比颤酥香。

芙蓉失新颜，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

蝤蛴那足并？长须学凤凰；昨宵欢臂上，应惹颈边香。

和羹好滋味，送语出宫商；安知郎口内，含有暖甘香。

非关兼酒气，不是口脂芳；却疑花解语，风送过来香。

既摘上林蕊，还亲御苑桑；归来便携手，纤纤春笋香。

凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜；谁将暖白玉，雕出软钩香。

解带色已颤，触手心愈忙；那识罗裙内，销魂别有香。

咳唾千花酿，肌肤百合装。无非瞰沉水，生得满身香。

4 关于 香的诗句

暗香疏影 宋林逋一

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏

梅花 王安石

遥知不是雪，为有暗香来

望庐山瀑布 李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川

酒香亭 向阮贤

至今湖上亭，酒香渺何有？

春宵 苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴

菊花 黄巢

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲

早梅 柳宗元

早梅发高树，回映楚天碧朔吹飘夜香，繁霜滋晓白

醉花阴 李清照

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

左掖梨花 丘为

冷艳金歇雪，余香乍入衣

春夜 王安石

金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒

上元侍宴 苏轼

淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香

鄂州南楼书事 黄庭坚

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香

山亭夏日 高骈

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香

早梅 齐已

风递幽香去，禽窥素艳来

晓起闻雨 范成大

莫教西成便无虑，大须浓日晒香秔

5 形容香的诗句有哪些

香气扑鼻，馥郁，香气四溢，香气芬芳，

香气悠久，芳香，芬芳，清香四溢，香溢四方，香喷喷，

芳香四溢，玫瑰芳香，洋溢，馨香四溢，金桂飘香，

香苦酸醇，油城墨香，稀香，丹桂飘香，国色天香，

香暖，香薰，天香云外，香魂，十里飘香，菊香遍野，

冰封香裹，闻香识人，红消香断，酒里飘香，久而弥香，

细香，暗香，淡淡竹香，暗香自怜，墙内开花墙外香，

百花飘香，日长暗记残香篆，香如故，纷纷坠叶飘香砌，

金柚飘香，衫惜暗香 ，有香有色 ，喷香，清香味甜，

香闺，生香真色，莉香，七里飘香，香消，红袖添香，

鸟语花香，馥郁芬芳，香稷馨香，香气袭人、香销玉殒，

6 求十香词的译文

全是描写女子体臭（xiu）的，每首描写身体的一个方面，按照十首的次序是：发、乳、颊、颈、舌、口、手、足、阴部，及一般肌肤

简单地说就是十处香：

第一香：发香。

青丝七尺长，挽出内家装；不知眠枕上，倍觉绿云香。

第二香：乳香。

红稍一幅强，轻拦白玉光；试开胸探敢，尤比颤趐香。

第三香：腮香。

笑蓉失新艳，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

第四香；颈香。

蝤蛴那足并，长须学凤凰；昨宵欢臂上，应惹颈边香。

第五香：吐气香。

和美好滋味，送语出宫商；定知郎口内，含有口甘香。

第六香；口脂香。

非关兼酒气，不是口脂芳；却疑花解语，风送过来香。

第七香：玉手香。

既摘上林蕊，还亲御苑桑；归来便携手，纤纤春笋香。

第八香：金莲香。

凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜；谁将暖白玉，雕出软钩香。

第九香：裙内香

解带色已颤，触手心愈忙；那识罗裙内，消魂别有香。

第十香：满身香

咳唾千花酿，肌肤百和装；无非口噉沉水，生得满身香。

7 十香词是什么啊

《十香词》

青丝七尺长，挽作内家装；不知眠枕上，倍觉绿云香。

红绡一幅强，轻阑白玉光；试开胸探取，尤比颤酥香。

芙蓉失新艳，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

蝤蛴那足并？长须学凤凰；昨宵欢臂上，应惹领边香。

和羹好滋味，送语出宫商；安知郎口内，含有暖甘香。

非关兼酒气，不是口脂香；却疑花解语，风送过来香。

既摘上林蕊，还亲御院桑；归来便携手，纤纤春笋香。

风靴抛合缝，罗袜卸轻霜；谁将暖白玉，雕出软钩香。

解带色已战，触手心愈忙；那识罗裙内，销魂别有香。

咳唾千花酿，肌肤百和装。无非瞰沉水，生得满身香。

出处∶古本焚椒录

作者∶辽、王鼎

简介∶

辽（西元九一六至一一二五年）懿德皇后萧氏，幼能诵诗，旁及经史，聪颖过

人。及长姿容端丽！当世皆以观音视之，故小字『观音』。

本阕『十香词』之所以作，固非出于月下呢喃，花间唱吟也！考其时代背景，

源自辽、南院枢密使，赵王耶律乙辛，自恃战功图邀后颜，希冀一亲芳泽。惟萧后

以礼自持，丝毫不见颜色！

耶律乙辛索求不得，遂藉机罗织。知萧后素好音律，能诗善书。遂命他人妄作

『十香词』，乃为诬陷懿德皇后萧氏与伶人赵惟一通奸而作。

继而复遣宫婢计诱萧后手书，绝中暗嵌『赵』、『惟』、『一』∶

宫中只数赵家妆，败雨残云娱汉王；

惟有知情一片月，曾窥飞鸟入昭阳。

更以耳语相传宫闱韵事，绘声绘影以证其实！诸如∶

┅┅

但闻笑声，登（宫婢单登）亦心动。

密从帐外听之，闻后言曰∶「可封有用郎君。」

惟一低声言曰∶「奴具虽健，小蛇耳。自不敌可汗真龙！」

后曰∶「小勐蛇，却赛真懒龙！」

此后但闻惺惺，若小儿梦中啼而已┅┅

如是者，叁管齐下！终使可汗见疑猜忌，以萧后与赵暗通款曲，遂成冤狱而殒

殁！

坊间所见『十香词』（误称十香辞），略有脱漏谬误之处！更有衍自大陆简体

转译者。以简体破坏中华文字之美至甚，鲁鱼亥豕常令人不知所云，使古

文面目全非，思之不免令人掷笔浩叹，实为可恨！

编辑古文首重存其真，当竭尽所能务使塬音重现，而非自行演译，使吾辈得以

一窥古人所谓『箧中书』之塬貌。论其价值乃取其意境之优雅，固非专以官能之刺

激取胜也。

撇开血泪斑斑的宫廷斗争不谈。塬文以香艳诗词，遍数女人细部，饶见情趣。

今据古本精校如下，以飨吾友。

8 形容香味的诗句

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

迟日江山丽， 春风花草香--杜甫《绝句》

宁可枝头抱香死， 何曾吹落百花中 （郑思肖《寒菊》）

一朵忽先变， 百花皆后香（陈亮《梅花》）

梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（卢梅坡《雪梅》）

不是一番寒彻骨， 那得梅花扑鼻香？ （裴休《宛陵录上堂开示颂》）

涧松寒转直，山菊秋自香 唐王绩《赠李征君大寿》

折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧宋晏几道《清平乐》

遥知不是雪，为有暗香来 王安石写的《梅》

9 带有香字的诗句有哪些

古代诗词中，带有香字的诗句还是有很多的。比如我们耳熟能详的有：

1稻花香里说丰年 —— 宋 · 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。释义：在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景；

2零落成泥碾作尘，只有香如故 —— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》。释义：即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间；

3笑语盈盈暗香去 —— 宋 · 辛弃疾《青玉案·元夕》。释义：笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒；

4宝马雕车香满路 —— 宋 · 辛弃疾《青玉案·元夕》。释义：豪华的马车满路芳香；

5小园香径独徘徊 —— 宋 · 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。释义：在小园的花径上独自徘徊；

6风住尘香花已尽，日晚倦梳头 —— 宋 · 李清照《武陵春·春晚》。释义：风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆；

7日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川 —— 唐 · 李白《望庐山瀑布》。释义：香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前；

8梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香 —— 宋 · 卢梅坡《雪梅·其一》。释义：说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香；

9宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 —— 宋 · 郑思肖《寒菊 / 画菊》释义：宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中；

10东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 —— 宋 · 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。释义：在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。

在古代诗词中，很多的诗词中都会使用到香字，是因为香字的字意较多且用法灵活。古诗词中使用香字时代表的具体意义如下：

1香，指气味好闻，与“臭”相对。常见的词语有：香味。香醇。芳香。清香；

2香也指舒服：睡得香；

3 味道好：这鱼做得真香；

4香，受欢迎：这种货物在农村香得很。 称一些天然或人造的有香味的东西：麝香，灵猫香，龙涎香，檀香，沉香等；

5香字在旧时用以形容女子事物或作女子的代称：香闺。香艳。 祭祖、敬神所烧的用木屑搀上香料做成的细条；

6香也常指，香火。烧香拜佛。香炉。香烛。

参考资料来源：百度百科-香

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