适合写在扇面上的励志古诗(《扇面对》)

适合写在扇面上的励志古诗

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励志积极向上的古诗词：

《咏竹》

方志敏

雪压竹头低，低下欲沾泥。

一轮红日起，依旧与天齐。

《行路难》

李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难！行路难！多歧路，今安在？

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

《小松》

杜荀鹤

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。

时人不识凌云木，直待凌云始道高。

《冬夜读书示子聿》

陆游

古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

1、人生在勤，不索何获。——张衡

2.业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。——韩愈

3.诗书勤乃有，不勤腹空虚。——韩愈

4.人一能之，已百之；人十能之，已千之。——《礼记》

5.富贵本无根，尽从勤里得。——冯梦龙

6.千淘万浪虽辛苦，吹尽黄沙始到金。——刘禹锡

7.盛年不再来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。—— 陶渊明

8.读书破万卷，下笔如有神。——杜甫

9.不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师

10.三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿

11.天行健，君子以自强不息。——《周易·乾》

12.流水不腐，户枢不蠹，民生在勤。——张少成

13.合抱之木，生于毫末；九层之台，起于垒土；千里之行，始于足下。——老子

14.骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍；锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——荀子

15.书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

《扇面对》

一

幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。

银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。

二

残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。

楼前几日无人到，满地槐花秋正深。

三

白日吹人无所思，独来窗下理红丝。

手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。

四

稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。

乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。

五

修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。

短墙微露高城色，远处疏烟入画图。

六

飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。

错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。

七

侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。

此中随意看秋色，采得名花赠美人。

八

小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。

多少深思书不尽，要知都在我心头。

九

无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。

今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。

十

满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。

正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。

十一

风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。

楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。

落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日

昀晗思恋

碧波荡漾风解情

红绿相符香飘盈

蝶儿翩舞风中觅

荷花蕊中露门庭

张禾丁

雨后清荷无限情，

蝶儿已归水留影。

细听风语解花意，

多少芬芳似云行

一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。

井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。

清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。

兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！

谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。

桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。

枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。

衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！

鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦

诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。

乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

五 律.题友扇面诗（新韵）

寒日物华尽，

南枝艳未绝。

千针逞傲骨，

万墨秀高洁。

身正存清气，

胸宽自有节。

莫谙君子腹，

肯与小人学？

诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。

乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法

描写扇子的扇面的诗句

简社诗词课：现准时串讲扇面对（又称隔句对），相关知识。

我们先来读三首唐代的无名小诗，看下对仗上有何特点？

昨夜越溪难，含悲赴上兰。

今朝逾岭易，抱笑入长安。

月映茱萸锦，艳起桃花颊。

风发蒲桃秀，香生云母帖。

翠苑翠峰外，单蜂拾蕊归。

芳园芳树里，双燕历花飞。

? 不难看出，每联中，出句与对句并不对仗。但上下联的出句与出句相对仗，对句与对句相对仗。

? 而且有个特点，一联中，上下句流水对居多。

? 一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而以上三首都是隔句而对，即在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对。称为“隔句对”，从形式上看，它就像一个打开的扇面，所以我们又称其为扇对。

? 这种对仗讲究的是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

宋代胡仔 《苕溪渔隐丛话前集·杜少陵四》：“律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。

? 如 少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪 台州 去，时危弃硕儒，移官 蓬阁 后，谷贵殁潜夫。

初见于上官仪《笔札华梁》。那里面说诗有八种对，“八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。”这里面就有了这个称呼。

? 1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。

? ”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。 ? 词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》

水风轻，苹花渐老；

月露冷，梧叶飘黄”上下联是对仗的

“念双燕，难凭远信；

指暮天，空识归航。”上下联也是对仗的。

? 当然，曲中也有，如程景初散套《春情》

小小亭轩，燕子来时帘未卷。

深庭小院，杜鹃啼处月空圆。

“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

近体诗中，古今隔句对的使用并不广泛。

如李白《送殷淑》：

白鹭洲前月，天明送客回。

青龙山后日，早出海云来。

重点着一联中，是不是有流水对性质。

再如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

万重云水思,今夜月明前。

前两联，也是隔对，并且每联上句与下句，构成主谓关系，两句表达一个意思。

? 这就告诉了我们这种对仗的创作出发点。

? 这应是我们要把握的细节，不仅要认识它，关键时刻，还会写。

? 诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”，“巫山”对“湘水”，“归来”对“留在”，“七八”对“十三”。诗意对照映衬，音韵错综、匀齐,充分显示出语言的诗意美与音乐美。

? 七言诗如郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》其二：

昔年共照松溪隐，松折碑荒僧已无。

今日还思锦城事，雪消花谢梦何如。

? 前两句忆旧,后两句抚今。但一三句相对，二四句相对，通过不同景物对照描写,表现了今昔之间的变化和人物之间的亲切感情。语言清新婉曲,令人回味。

? 隔句对究其渊源，有人远追至《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。近体诗中隔句对的使用，就受到骈文的影响，但不普遍，不必刻意追求。

? 那隔句对通常用在什么中呢？

一、绝句，那只能是上下联对仗了。

二、律诗，诗有八句四联，多用于前两联。即首联，颔联。而颈联还用普通对仗。

三、排律，排律中是常见的。因为句子多，联多，适于用隔句对。如”江郎才尽“的江淹，有一首《贻袁常侍诗》：前两句

昔我别楚水。秋月丽秋天。

今君客吴坂。春色缥春泉。

幽冀生碧草。沅湘含翠烟。

铄铄霞上景。懵懵云外山。

涉江竟何望。留滞空采莲。

驻情光气下。凝怨琴瑟前。

珠内性明润。兰玉好芳坚。

不以宿昔岨。怀愧期暮年。

? 这首诗的前四句用了扇面对：

昔我-－别-－楚水。秋月－-丽秋天。

今君-－客－-吴坂。春色-－缥春泉。

诗圣杜甫的五排《哭苏少监》：

故旧谁怜我，平生郑与苏。

存亡不重见，丧乱独前途。

豪俊何人在，文章扫地无。

羁游万里阔，凶问一年俱。

白首中原上，清秋大海隅。

夜台当北斗，泉路著东吴。

得罪台州去，时危弃硕儒。

移官蓬阁后，谷贵没潜夫。

这首诗太长，上面节选了上半部分。其中最后四句也是扇面对：

得罪-－台州-－去，时危-－弃-－硕儒。

移官-－蓬阁-－后，谷贵-－没-－潜夫。

四、词中

整体看来，较通用，但却不常见。如果大家感兴趣，可以试下内容较简单，认识特点即可。课串讲至此，耽误大家时间了。若有兴趣练习者，私发我。

白羽扇

唐白居易

素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

扇

唐李峤

翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

扇

唐陆畅

宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

扇上画牡丹

唐罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

扇

唐司空图

珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

咏破扇

唐唐怡

轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。

悲纨扇

唐韦应物

非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。

古扇

唐项斯

昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

咏扇

唐徐夤

为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。

霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。

汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

咏破扇

唐杨凌

粉落空床弃，尘生故箧留。

先来无一半，情断不胜愁。

代秋扇词

唐郑谷

露入庭芜恨已深，热时天下是知音。

汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。

一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。

绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。



初心到底是什么意思阿？

“不忘初心”，是一个很美好的愿望。在这个物欲横流的时代，人们渴望守住初心的除了理想，更有爱情。

但是，现实常常会给人意想不到的冲击，感情中的出轨已经屡见不鲜，哪怕没有出轨，两个人在一起时也有可能再找不到最初的感觉。有些人可能会问，这样的感情还有继续下去的意义吗？

要回答这个问题，我们首先要问一句：为什么初心这么值得珍惜？

肯定不是所有最初的梦想都值得用一辈子去完成，我们谁没有在幼儿园或小学时天真地说出“科学家”或“小公主”这样的梦想呢？

这也是一种初心，但这初心最值得珍贵的不是它的内容，而是那会儿说出它时的天真纯稚。

简单说来，珍贵的是那份心意。

当我们初涉爱河时，内心难免都会对爱情抱有美丽的理想。

比如，有的恋人幻想双方能够“心有灵犀一点通”，只要一个眼神，对方就能确知自己在想些什么，要些什么。而有的恋人期待双方能这样平平淡淡、快快乐乐地过一辈子，没有忧愁烦恼，每天看到对方都能会心一笑。

产生这些理想的纯洁心意是非常美的，但理想的具体内容却未必合乎情理。

**《燃情岁月》里的女主角面对离开的男主角眼泛泪光地说出“我会等你一辈子”，但终在几年后另嫁他人。两人重逢时，女主角伤感地说：“一辈子还是太长了。”这，往往就是生活的现实。

漫长而充满未知的现实必然会渐渐地改变两个人，曾经或天真或幼稚的理想很有可能在现实面前逐渐支离破碎，但这并不代表初心的破灭。

只要两个人之间那份真诚爱着对方，愿意为对方付出的心意还在，那么这份初心就还在，这份感情也就还值得守住。

男人对感情的新鲜感，一般保持多久？

爱情对于任何一个人来说都是十分重要的事情，如果轻易的就去谈感情的话，那么任何人都会被感情所以抛弃，实际上这就是一个物理学的平衡！男人对于感情的投入比较快一些，自然失去新鲜感也会快一些，根据科学家的研究，男人失去感情的新鲜感大约是十个月左右。

一、前三个月男人会为感情，做出一些不可思议的事情。

根据科学家的研究，男性在遇到自己喜欢的女性的时候，他们会荷尔蒙开始增加，这个阶段会维持三个月左右。在这三个月里面，男性会显得对感情十分的亢奋，他们甚至会做出一些比较热烈的事情，甚至有的男生会做出一些不可思议的事情。这三个月内是男生最善于表达的时候，此时他们的大脑未处于比较疯狂的状态。

二、前六个月的男生，会为爱情做出一些牺牲！

三个月过去之后，男生的霍尔蒙分泌会逐渐的减少，但是依旧有很大的存量。此时男生会十分的珍惜女生，任何事情都会很关心女生。这时候的男生为十分喜欢陪伴女生，对于女生的感情会比较的执着，他们甚至能够做出一些牺牲，这时候的男生，是感情最浓厚的时候。虽然荷尔蒙下降，那是由于两人的感情融合，所以男生这时候是最好的时刻。

三、十个月之后，男生趋于理性！

十个月之后男生的荷尔蒙水平开始正常，同时两人的感情也进入一个成熟期。此时男生的感情新鲜期就基本上结束了。此时维系两个人感情的是双方相处的点点滴滴，如果出现矛盾的话，此时分手的可能性会增加！

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