古诗韵与《中华新韵》的区别？(格律诗押韵的要求)

古诗韵与《中华新韵》的区别？

网上有关“古诗韵与《中华新韵》的区别？”话题很是火热，小编也是针对格律诗押韵的要求寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

古诗韵一般以南宋刘渊所著的《平水韵》为标准，《平水韵》的韵律如下：

1.平韵

(1)上平

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

(2)下平

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

2.仄韵

(1)上声

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。

(2)去声

一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。

(3)入声

一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的，韵律如下：

1.韵部划分依据：普通话

韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

2.韵部划分标准：同身同韵

韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。

韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。

有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。

所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。

用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。

3.平仄区分原则：只分平仄，不辨入声

每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。

为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。

4.多音字归属：音随意定，韵依音归。

对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。

韵律编纂成书历史

1.隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。

2.唐初，许敬宗奏议合并、修整韵书。唐玄宗开元二十年（公元732年），孙愐编制《唐韵》（原书已佚失），是《切韵》的一个增修本，全书5卷，共195个韵部，，与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。

3.北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。

4.南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵，其书今已散佚，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。

5.1223年，山西平水（平水为隶属于金朝河东南路绛州之乡级行政区）官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。

6.元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。

7.明代以后，文人则沿用106韵。

8.清代嘉庆年间，因避讳（清嘉庆皇帝的名字-爱新觉罗·颙琰），故改“琰”为“俭”。

9.清代康熙年间，后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，全篇韵表采用繁体字（正体字）以便于读者检索查找。这就是广为流传的平水韵。

10.2001年，在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片，其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致，具有106韵的组织，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。

11.2004年，中华诗词学会认为并提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”四条诗词创作用韵方针，将《平水韵》重新校订，并收入《中华新韵》中，便于读者携带、使用。

百度百科-平水韵

百度百科-中华新韵

格律诗押韵的要求

　在日常生活或是工作学习中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。什么样的`古诗才经典呢？以下是我收集整理的描写秋天丰收的古诗，仅供参考，欢迎大家阅读。

描写秋天丰收的古诗 篇1

　1、丰收（新韵）

　夏风吹动谷连天，麦浪金波万里绵。

　赢穗压弯三尺杆，黄芒布满埂棋间。

　轰鸣机器忙收获，颗粒归仓粮囤圆。

　华夏人民勤苦作，中华昌盛庆丰年。

　2、丰收乐

　夏日麦儿黄，芬芳醉故乡。

　忙收心不倦，抢种意方长。

　力尽欢歌唱，筋疲笑语扬。

　丰昌酬汗水，岁晏酒飘香。

　3、农家丰收乐

　割收唯恐慢乡邻，秋动声声感物新。

　净雨无欺禾稻熟，开镰有望价钱臻。

　拉田往返沉丰醉，数现重来忘苦辛。

　农户耕年逢政运，小康走进万千人。

　4、庆丰收

　落日千山隔，烟村一水分。

　金秋清有韵，高月朗无云。

　谈笑丰收事，恭迎得意君。

　杯添菊花茗，相劝更殷勤。

　5、丰收乐

　声声布谷舞丰畴，庄户开镰喜麦收。

　阡陌牛鞭炸花脆，扯开嗓子唱悠悠。

　6、丰收乐

　麦金黄,杏初尝。

　镰到丰收满野忙。

　烈日微风挥汗淌，喜颜歌唱囤仓粮。

　7、丰收

　缤纷五彩绘秋田，遍地红椒醉万千。

　稻海翻腾金色浪，高粱风涌赤红帆。

　葡萄似瑙枝头荡，苹果如灯树上悬。

　喜看农民怡笑脸，丰登五谷话丰年。

　8、丰收（新韵）

　夏风吹动谷连天，麦浪金波万里绵。

　赢穗压弯三尺杆，黄芒布满埂棋间。

　轰鸣机器忙收获，颗粒归仓粮囤圆。

　华夏人民勤苦作，中华昌盛庆丰年。

　9、丰收乐

　夏日麦儿黄，芬芳醉故乡。

　忙收心不倦，抢种意方长。

　力尽欢歌唱，筋疲笑语扬。

　丰昌酬汗水，岁晏酒飘香。

　10、农家丰收乐

　割收唯恐慢乡邻，秋动声声感物新。

　净雨无欺禾稻熟，开镰有望价钱臻。

　拉田往返沉丰醉，数现重来忘苦辛。

　农户耕年逢政运，小康走进万千人。

描写秋天丰收的古诗 篇2

　1、庆丰收

　落日千山隔，烟村一水分。

　金秋清有韵，高月朗无云。

　谈笑丰收事，恭迎得意君。

　杯添菊花茗，相劝更殷勤。

　2、丰收乐

　声声布谷舞丰畴，庄户开镰喜麦收。

　阡陌牛鞭炸花脆，扯开嗓子唱悠悠。

　3、

　麦金黄，杏初尝。

　镰到丰收满野忙。

　烈日微风挥汗淌，喜颜歌唱囤仓粮。

　4、丰收

　缤纷五彩绘秋田，遍地红椒醉万千。

　稻海翻腾金色浪，高粱风涌赤红帆。

　葡萄似瑙枝头荡，苹果如灯树上悬。

　喜看农民怡笑脸，丰登五谷话丰年。

　5、《渔家傲·秋思》

　范仲淹

　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

　四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

　羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

　6、《秋词》

　刘禹锡

　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

　7、《三五七言》

　李白

　秋风清，秋月明，

　落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

　相思相见知何日?此时此夜难为情!

　入我相思门，知我相思苦。

　长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　早知如此绊人心，何如当初莫相识。

　8、《山中》

　王维

　荆溪白石出，天寒红叶稀。

　山路元无雨，空翠湿人衣。

　9、《秋夕》

　杜牧

　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　10、《天净沙·秋思》

　马致远

　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

　夕阳西下，断肠人在天涯。

描写秋天丰收的古诗 篇3

　1.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——南宋辛弃疾《破阵子》

　2.喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。——《七律·到韶山》

　3.秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》

　4.秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——三国魏·曹丕《燕歌行》

　5.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

　6.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　7.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

　8.悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。——战国楚·宋玉《九辩》

　9.榈庭多落叶，慨然知已秋。——晋·陶渊明《酬刘柴桑》

　10.迢迢新秋夕，亭亭月将圆。——晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》

　11.芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花。——南朝齐·萧悫《秋思》

　12.寒城一以眺，平楚正苍然。——南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》

　13.亭皋木叶下，陇首秋云飞。——南朝梁·柳浑《捣衣诗》

　14.草低金城雾，木下玉门风。——南朝梁·范云《别诗》

　15.时维九月，序属三秋。——唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

描写秋天丰收的古诗 篇4

　1、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

　2、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

　3、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　4、宁如凿空使，远致石榴花。

　5、芙蓉露下落，杨柳月中疏。

　6、夕雨红榴拆，新秋绿芋肥。

　7、喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。震落了清晨满披着的露珠。

　8、信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

　9、春种一粒粟，秋收万颗子。

　10、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

　11、秋声万户竹，寒色五陵松。

　12、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

　13、若干生命若干春，有所丰收有所贫。

　14、五月榴花照眼明，枝间时见子初成。

　15、微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

　16、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。

　17、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。

　18、挂林风景异，秋似洛阳春。——唐·宋之问《始安秋日》

　19.荆溪白石出，天寒红叶稀。——唐·王维《阙题二首·山中》

　20.秋声万户竹，寒色五陵松。——唐·李颀《望秦川》

描写秋天丰收的古诗 篇5

　《秋收》

　作者：YQF

　躬身稻田手不闲，挥汗如雨轻舞镰。

　捆扎妥善放身后，颗粒归仓喜丰年。

　《秋收》

　作者：悠闲的云

　夕阳坠山梁，农民田间忙。

　丰收不惜力，脸上喜洋洋。

　《秋收》

　作者：悠闲的云

　秋高艳阳照，田间真热闹。晚稻已开镰，吹响集结号。

　《秋收即景》

　风和日丽，鸟语花香。

　豆角丝瓜，高高在上。

　黄瓜小儿，夹在中央。

　苦瓜藤曼，另行一方。

　辣椒茄子，独立站岗。

　好心蕃茄，歪头瞭望。

　红枣熟了，天天品赏。

　柿子枝头，丰收景象。

　开口石榴，珠玑腹藏。

　宁静院落，丰收在望。

　辛勤耕耘，年年安康。

　幸甚至哉，我心飞翔。

　《秋收》

　作者：清鱼

　风吹杨柳尽，雨落蹈花香。

　金穗农夫笑，晨昏入地忙。

格律诗押韵的要求如下：

律诗是中国古代诗歌的一种形式，通常由八句组成，每句五个字或七个字。律诗的押韵要求非常严格，需要遵循一系列的规则和技巧。下面介绍律诗押韵的基本方法和技巧。

1、韵脚字的要求。律诗的韵脚字必须使用同一韵部的字，不能混用。在律诗中，一般采用平声韵，即韵脚字必须使用平声字。如果使用仄声韵，则必须使用同一韵部的仄声字。

2、押韵的位置。律诗的押韵位置一般是在偶数句上，即第二、四、六、八句上。第一句也可以押韵，但较为少见。

3、押韵的格式。律诗的押韵格式一般是“一三五不论，二四六分明”。也就是说，在偶数句上，韵脚字可以在二、四、六位置上，但第一、三、五位置上的字可以不论平仄，较为灵活。但在二、四、六位置上的字必须严格遵循平仄交替的原则，即不能连用平声或仄声。

4、押韵的音韵。律诗的押韵要求严格遵循音韵规律，不同的音韵会影响诗歌的节奏和美感。在律诗中，一般采用古音系统中的平水韵和新韵两种方式来押韵。古音系统中分为平上去入四声，其中平声分为阴平和阳平，上去入三声都为仄声。

5、押韵的技巧。律诗的押韵技巧有很多种，比如可以运用叠词、对仗等手法来增加诗歌的节奏感和美感。例如，“采菊东篱下，悠然见南山”中的“东篱”和“南山”就是对仗的手法，“采菊东篱下”和“悠然见南山”两个句子之间的节奏感也非常强烈。

律诗的相关知识如下：

1、再诗歌载体上，属于近体诗的范畴。律诗这一名称的由来，是因为其按照一定的格律形式来创作，对于每首诗的偶数句（如颔联、颈联）进行特定的对仗和声韵要求。

2、在结构上，律诗通常分为四联，即首联、颔联、颈联和尾联。这四联都有特定的对仗和意义要求。首联通常是引入主题或诗人自身，颔联通常是描写景色或事物，颈联通常是表达诗人情感或思想，尾联通常是总结全诗或留下余韵。

3、在声韵上，律诗要求相邻的两句或者四句的末一个字韵部相同或相近，这样使得诗歌在朗读时能够产生和谐的音乐效果。同时，律诗的平仄要求也很严格，通过平仄的交替和相对，可以形成优美的节奏感和抑扬顿挫的音乐美。

4、在表现手法上，律诗往往运用象征、比喻、夸张、对仗等手法来表达主题和情感。这些手法的运用使得律诗的表达更加丰富、生动和含蓄。



中华新韵的问题说明

1 e、o 同韵。

e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。

2 eng、ong 同韵。

韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

3 ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。

我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。

4 an、en 不同韵。

这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现今有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。

5 en、eng 不通押。

古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现今有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。

注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

哪位兄台能帮小弟解释下中华新韵，再把诗韵得每个字都给我发过来行不行啊？

中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”

1 韵部划分的依据　　——普通话　　韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。2 韵部划分的标准　　——同身同韵　　韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。　　韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。　　有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。　　所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。　　用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。3 平仄区分的原则　　——只分平仄，不辨入声　　每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。　　为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。4 多音字归属原则　　——音随意定，韵依音归。　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。5 与旧韵书的关系　　——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。　　一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。　　我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。编辑本段问题说明　　1 e、o 同韵。　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。　　2 eng、ong 同韵。　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。　　3 ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。　　我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。　　4 an、en 不同韵。　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。　　5 en、eng 不通押。　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

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